叶嘉莹认为 ， 小词之妙 ， 还在于“双重性别与双重语境” 。 写作者身份之微妙 ， 男性作者用女性口吻来创作 ， 自然引发了托喻之想 ， 感士不遇 ， 隐情于中 。 诗言志 ， 女子束缚闺阁 ， 无志可言 ， 只能托付于词 。 叶嘉莹说：女词人从最初的用自己的生命血泪写出的作品 ， 到随着男性词作的演进 ， 从婉约到豪放 ， 到妇女的意识觉醒和解放 ， 再到沈祖棻的“学人之词”“诗人之词”“史家之词”这位集大成者的出现 ， 这一部词史 ， 值得我们仔细品读 。
《兴于微言》的最后一篇 ， 是“代后记” ， 这是叶嘉莹的生平自述 ， 与“我心中的诗词家国”的理想之倾诉 。 叶嘉莹于1924年生在北平 ， 她家是叶赫那拉氏的后代 ， 跟纳兰容若同族 ， 她是关在大门里长大的 ， 诗词浸润她的深闺日常 ， 家里一度认为女孩子最好不要去上学 。 后来 ， 北平城经历战乱 ， 大宅倾颓 ， 大厦危矣 ， 身边人纷纷离散 。 1949年之后 ， 叶先生一家赴台岛生活 ， 遭遇也很坎坷 。 黍离之悲、身世若萍 ， 故国无望月朦胧 。 后来 ， 她归返 ， 回到这片乡土 。
叶嘉莹这一生 ， 与她捧在手中的诗词册子的那些作者们 ， 在生命的历程上似乎有冥冥的天意勾连 。 她读诗、读词 ， 读的也是自己 ， 天涯明月 ， 古今共此一轮 。
《兴于微言》副标题叫“小词中的士人修养” 。 我想起诗人氩弦评价叶嘉莹为“穿裙子的士” 。 正是如此 ， 就是如此吧 。
【文学|小词微言 一本万殊】【编辑:卞立群】

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