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怀揣秘密的女人们，撕开了生活的不堪

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《江照黎明》剧照。演员马思纯（左）、史可（中）与张瑶（右）共同演绎了一个女性自我拯救的故事。（图/ 由被访者提供）
长江汛期到来的时候，悬疑话题剧《江照黎明》在重庆开机了。
一个寻常的初夏夜晚，为了一场长时间跨度的夜戏，剧组在选定的临江拍摄点集结。外围戏份按计划顺利完成后，剧组却隐隐躁动起来。因为江水突然上涨，接下来要拍的景被完全淹没了。
制片人陈西笑告诉《新周刊》，尽管有诸如此类不得不重新换景的“小意外” ，《江照黎明》从开机、杀青，到后期制作、定档，只用了半年多时间，效率不可谓不高。
紧凑的剧集制作节奏是“芒果季风剧场”的一大特点。针对《江照黎明》这样的涉案剧，陈西笑分享了三点顺利推进项目的经验。
第一个是决策快——看到剧本前三集便明确了制作方向，旋即进入剧本润色阶段。
主创团队将审查前置，在开机前便邀请专家为剧本把关，提前规避潜在问题，以求成片更顺利地过审。
第二个是利用好筹备期。在陈西笑看来，一部剧的成功， 80%看筹备期， 20%看拍摄现场。
《江照黎明》的所有主创都尽可能早地集中在一起，为后续工作做沟通与磨合。例如剧本中的一些细节问题，演员们利用围读时间及时调整，大大提高了拍摄期的工作效率。
在拍摄现场，导演拥有绝对的话语权，陈西笑认为这一点非常重要：“现场就是导演主导，所以各个部门的目标是一致的，可以减少分歧，确保高效。 ”
第三个是后期无缝衔接。杀青后，主创团队日夜鏖战，紧锣密鼓地推进后期流程，最终把作品如期带到观众面前。
创作，不撞南墙不回头
观众的好奇心被迅速激发，他们甚至罕见地将大部分目光投向了编剧，这也从侧面印证了该剧在情节上的过人之处。接受《新周刊》采访时，编剧黄芬首次公开分享了剧本创作的始末。
“它是个社会性很强的故事，确实也是来源于生活。 ”每当黄芬看到一些涉及家庭、婚姻和两性关系的新闻，她总会萌生一股以它们为蓝本“写故事”的冲动。
当然，真实事件未必个个都戏剧张力十足，戏剧创作也不是“把新闻搬到荧幕上”那么简单。编剧的任务包括但不限于对人物和情节进行艺术加工，在单个角色身上投射某一类人的多重特质。
至于如何平衡这些特质的真实性和戏剧性，那就是编剧行当的技术性问题了。
黄芬不会填鸭式地给人物加特质，她认为，如果某些特质互不相容、彼此矛盾，或者对人物关系和剧情推动没有实质性作用，那么这些特质就是多余的。 “我们最后只保留真正符合这个人物的走向、符合剧情推动的一些特质。 ”
对黄芬来说，剧中所有人物的刻画都颇具挑战性。其中一个较为极致的例子，当数第二男主角苏睿的塑造。
“这个人的心理动因是什么？他为什么会形成这种性格和人格？他经历过什么，是怎么一步步走到现在这个境地的？”普通创作者身边不一定有这么极端的人物，黄芬需要收集很多相关资料，总结各个新闻当事人的特质，并结合其成长环境、家庭背景等细节，才能回应这些问题，让人物立起来。