徐建和|「刺杀」好莱坞封面报道电影|技术|路阳|饶晓志|郭帆

文章图片

“我们知道对方会做什么，能做什么，坚持做什么。看着他们我会知道电影有什么样的可能性。 ”
采访 | 王亦璇周亚波连然
路阳的“野心”比看起来要大得多。

文章图片

相似的追求让这一批电影人走得越来越近。在路阳心里，他们都在寻找志同道合的伙伴。 “我们的成长和收获可以留在这里，技术和经验也要留在这里。 ” 路阳笃定地告诉《三声》， “我希望电影是我们的，工业化也是我们的。 ”
这听上去是一个不止写在纸上的“好莱坞梦”：关于创造，关于技术，关于故事，关于整个电影工业化体系构建过程，也关于“一群人一起做一件事”的兴奋感。
它也可以有关一群人的努力，让“相信”最终成为“现实”——一个可以被命名为“刺杀好莱坞”的故事就此展开。
站在现在回头看，那一年被派去好莱坞学习的中国年轻的电影导演，在后续的电影工作里，都展现出一种极强的进取心和统一的目标感，即在增长迅速的中国电影市场中，学习好莱坞的经验，通过创作出一批系列化的中国大片，建立自己的电影工业流程，在好莱坞电影面前形成明显的竞争优势。
七年前的那次交流学习，好莱坞百年工业积累让两人感到震撼。 “对于我们，那应该是第一次最直接地感受到了工业化的差距，包括人家的流程积累。从创意到拍摄到后期，再到最后的宣传发行全流程，了解完之后，会觉得各个环节上都有很大差异。 ”郭帆在接受《三声》专访时表示。
也正是那一年，路阳执导的武侠片《绣春刀》上映。在此之前，他只有一部《盲人电影院》。这部电影在釜山国际电影节取得了不错的成绩，有朋友劝他借力先拍爱情片或喜剧片打响知名度。
从《绣春刀》到《绣春刀Ⅱ：修罗战场》，即便外界将两部作品定义为“武侠片”或“侠义电影” ，但路阳逐渐找到了属于自己的稳定叙事——讲述普通中国人的故事。在路阳的视角里，《绣春刀》可以是关于三个特别普通的打工人的故事。他们是生活的困难者，只不过导演套用了古装的形态来讲述。

文章图片

“差一个半月五年。 ”

文章图片

这和郭帆拍摄《流浪地球》时的经历“如出一辙” ，他也是几位导演其中最常提起“管理”的一位。他有这样一套标准要求：团队内的每个人要把自己当施工队，在拍摄现场收起对创作的欲望。 “创意放在会议桌上，放在预拍摄的时候聊。 ”
三个人就此越来越亲密，郭帆将后来几个人的亲密关系定义为“臭味相投” ，饶晓志也对《三声》表示， “和他们在一块儿，自己的状态也放松一些。 ”
很难给这三个创作风格有着明确区分的导演找明确的公约数，但一个侧面是，徐建和他的MORE VFX先后与他们产生了交集。
接近殊途同归的故事线背后，三人也都有着各自的创作追求。
“当导演就是为了拍科幻”的郭帆正在忙于《流浪地球2》剧本工作，有了一些新的想法，但也依然“每天为此焦虑” ， “龚格尔说我们第一部为第二部不留后路，还真没有”；