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曾几何时 , 农村电视剧是荧屏里的主流供给 , 农民主题的电影也在银幕上产生过巨大声量 , 第五代导演们擅长用细小的切口来展开宏大的叙事 , 这让他们在各大电影节拿奖到手软 。 而作为农业大国和农民大国 , 影像里的乡土中国至少部分记录了这个国家的变迁 。
数据告诉我们:影视剧里农村消失的速度 , 要远快于我们城镇化的速度 。
所以银幕里的那些县城和农村 , 都去哪儿了呢?
那些辉煌的
上一部能让大众热议的农村剧 , 还是被誉为“中国村斗剧”巅峰的《乡村爱情》 。
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“你听听 , 还盲流呢 , 离流氓不远了 。 ”
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电影《小武》剧照
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赵本山在《有话好好说》中的客串
片子改到最后 , 王小帅觉得导演不是自己 , 而是“那帮哥们儿” 。
那些消逝的
世纪初的国产片有两个师父:一个在好莱坞 , 另一个在香港 。
《世界》里客串的韩三明 , 原本是贾樟柯在汾阳老家挖煤的表弟 。 片中那个意外身亡的民工 , 贡献了全片最经典的一句台词——“桃姐 , 你说这飞机上坐的都是些啥人?”
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《三峡好人》剧照
“解放思想”逐渐让位“市场经济”的那些年 , 《孔雀》拍出了阶层跃升的无助、《迷城》反映了农村大学生的身份焦虑、《天狗》里终于出现村霸、《苹果》聚焦了都市边缘群体 , 《人山人海》刻画了农民工千里追凶的绝望 , 成为现实主义黄金时代的绝唱 。
同一时期 , 跨界资本大量涌入影视领域 , 产业进一步升级 , 伴随着热钱激增与资本运作 , 影视作品形成了家庭伦理、架空玄幻、抗日神剧三条线批量作业 。
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《钢的琴》剧照
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《欢乐颂》名场面
“我面临的是一个瞬息万变的社会 , 它让我振荡、激动 , 我拍《站台》 , 也拍小武这样的人物形象 , 在巨变中他无法适应改变 。 ”
在拍完《三峡好人》之后 , 贾樟柯觉得自己的创作到了第二阶段 , 需要把目光转向历史 , ”我们发现很多问题 , 比如说地区差异没有缩小而是扩大了 , 我所忧虑或者感受到的是这样一个改革的结果 , 其实它已经呈现了 。 如果我们要继续往前走的话 , 要去面对、去解决这些问题 。 “
那些真实的
这些电影里的主人公 , 在我们所不知晓的某些角落里真实生活着 。 摄像机可以制造欢乐 , 摄像机也能够挖掘真实 , 摄像机更应该对抗遗忘 。
参考资料:
[2]. 我的摄影机不撒谎 , 程青松
[7]. 张猛:坊间孤独电影人 , 中华儿女报刊社
[8]. 宁浩:我只想反映时代 , 聚焦
[9]. 制片人为《百鸟朝凤》下跪求排片 , 新京报
[22]看不见的影像 , 张献民
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