时节|忠实于“现实”的人生之痛如何不在现实题材中冒犯观众现实|生活|阿耐|人性|基本法

本报采访人员王彦
【时节|忠实于“现实”的人生之痛如何不在现实题材中冒犯观众】改编自阿耐小说，并由原作者参与编剧、简川訸执导的《相逢时节》，有可能创下正午阳光作品的评分新低。有人用一句经典小品里的戏谑之辞来形容主创团队的口碑危机——“浓眉大眼的也叛变了” 。
以正剧、精品出圈的正午阳光素来是现实主义创作的优等生，但他们的最新作业是难言及格的。《相逢时节》在剧本、选角、剪辑等多个环节都面临不小的质疑。争议最大的，莫过于剧情的“狗血”浓度。有观众称之为“全员发疯” ，无论主配角，个个都有难用人之常情来揣度的瞬间。值得玩味的是，一片批评声里也有观众发文鸣不平，认为真实的人与生活就是如此，每个人都有为命运崩溃的时刻，每个人也都有人性的瑕疵。
“太夸张了”与“生活本来如此” ，类似争议绝非《相逢时节》一剧之困，许多现实题材尤其是描绘家庭婚姻代际等主题的剧集，多多少少受困于此。两方观点交锋之处，看似是受众个体对“戏如人生、人生如戏”的接受阈值参差，实际指向了较为普遍的创作症结：从现实中来的人生之痛、生活之难、命运之冲突，该如何与中正平和的美学风格调和、与中华民族几千年来形成的情感共同体相融，在揭开人性的暗面后依然让人心向阳光。
人性的交错固然迷人，逻辑自洽才是故事好看的基本法
临近大结局时，有网友盘点了《相逢时节》里“能排上名的坏事” ，发问到底谁才是坏人。 20来桩显见的坏事，时间轴上既有父辈的一步深渊，也有子女辈的一念之差；简、宁两个恩怨对立的家族间，没有完美的受害人，也不存在真正千帆过尽的宽恕。看起来无辜的女主角宁宥，在爱情与亲情的考量上昏招频出；做着自认为善意的事情，男主角简宏成的疏于沟通与解决问题的“钞能力”一招鲜，给他招来伪善的评价。全员人性复杂甚至全员“恶人” ，意味着放弃了用“符合大众心理预期”的主角形象积累观众缘的成熟打法。单就这点看，创作团队起始的姿态是可取的。
但无论故事新编还是回归传统手势，任何一支成熟的创作团队都不该在基本线上失守——人性的交错地带固然迷人，逻辑自洽才是故事好看的基本法。
论角色的缺点满身，正午阳光此前的《都挺好》《乔家的儿女》其实都有。无理取闹的苏大强、冲妹妹暴力相向的苏明成、凡事自我优先的乔祖望、总是被爱冲昏头脑的乔四美等，无不是“我那不省心的家人” 。但细剖他们的行为逻辑，每一步都作出了符合故事讲述和人物自身性格特征的抉择。乔祖望的自私在今天观众眼里够“渣” ，若回到故事发生的年代，那样的父亲形象有着时代环境的典型表征。乔家的五个儿女，同样是在大的时代背景下，出现了社会环境呼啸向前而人心变迁猝不及防时的典型纠葛。一样是阿耐的作品，苏大强一家子的各怀心事，因为有了忠实于角色个体的成长轨迹，有了能让观众代入“生活不易”的真实细节，而被报以“理解之同情” 。人们常歌颂父母的爱不求回报，但若父亲真的向儿女索要回报，这有错吗？苏家的陈年账本触发观众思考；都说陪伴是最长情的告白，当老大和小妹一个顾小家、一个工作为重时，老二担起陪伴父亲的全部职责难道就是理所应当？苏明成的哭诉展现出事情的另一面；甘蔗没有两头甜，大家和小家怎么排序才是正解？苏明哲给父亲买房的前后故事耐人寻味。

时节|忠实于“现实”的人生之痛 如何不在现实题材中冒犯观众

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