五月四日是于和伟的生日 。 一个多小时的直播 , 欢乐满满 。 和朋友交流能让人笑到肚子痛 。 雷佳音向他申请了28次 , 但他没有回答 , 并将其返回到热搜 。 拥有1000多万粉丝的于和伟 , 不唱歌不跳舞 , 没有太多综艺节目 , 完全靠表演实力把自己变成了一个“流量”明星 。
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直播中的于和伟没有任何明星风范 , 不时露出一副鬼马表情 。 现实生活中的于和伟和《悬崖之上》中的周乙从外到内完全不同 。
评判演技的时候每个观众心里都有一个尺度 。 以我为例 , 演技分三个等级 。 基础一年级基于自己的气质和行为习惯 , 很难接近角色 。 无论他或她扮演什么 , 他或她都是他或她自己 。 第二档可以放下自我 , 全心投入角色 , 但要么是表演不到位 , 要么是表演痕迹太重;第三档是在不同角色间自由切换 , 随时奉上“变脸”演技 , 没有任何表演痕迹 。
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这一次 , 于和伟在《悬崖之上》的表现甚至高于我指定的第三档 。 他不仅把人物塑造得极其精准 , 还给观众带来了很多惊喜 。 被称为行走的表演教科书 , 以至于看完电影后的每一个场景都令人难忘 。
《悬崖之上》 , 没有浪费戏份 , 没有多余的场景 。 影片始终保持着一种张力感 , 这种张力是由演员全身心投入到剧中来驱动的 。 任何一个演员玩hip , 让观众玩 , 都会导致气氛的全面崩溃 。 所以《悬崖之上》相对于其他科目 , 表现难度集体加码 。 在此基础上 , 于和伟周乙的表现就更加困难了 。 为什么这么说?
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一方面 , 角色限制了于和伟的表演空间 , 但他想在有限的空间里传达比其他角色更复杂的情感和内心世界 。
在没有预热和电影铺垫的情况下 , 四人组成的任务组在跳伞落地的那一刻落入了敌人设下的陷阱 。 他们后面的四个人的情况不同 。 他们中的一些人正在与近在咫尺的敌人进行斡旋和斗智 , 而另一些人则在荒凉的哈尔滨 , 面临着敌人的疯狂追击 , 这是危险的 。 每走错一步都将万劫不复 , 于是他们站在了“悬崖”上 。
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从演员的角度来说 , 能得到这样的角色是幸运的 。 电椅成了张译发挥演技的舞台 , 关于儿子的两部戏令人动容 。 秦海璐的哭戏特别有感染力 。 刘浩存饰演的小兰游走在温柔与智慧之间 。 结尾带泪的特写 , 生动而意味深长 。 他们都有自己快乐表演的“精彩瞬间” 。
相比之下 , 于和伟的周乙走在刀尖上 , 掩饰情绪 , 隐藏内心 , 从肢体语言到情感传递都很低调 。
于是 , 在车上和张宪臣告别时 , 他没有停留和放弃 , 被高科长关在会议室里 , 假装泰然自若 , 没有暴跳如雷 。 但是周乙不是一个没有感情的人 。 他蹲下来检查张宪臣的身体 。 他的悲伤转瞬即逝 。 他差点哭了 , 但起来后表情如常 。 这种短时间内的情感反差 , 比为了一场演出而哭还要难 。
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另一方面 , 面对周乙 , 于和伟的表现超越了水平 。 他用自己的专业和专注把自己变成了周乙 。 每一个场景都令人着迷 。 他在看电影的过程中没有感觉到一丝表演的痕迹 , 但是走出电影院的时候会想起他表演的细节 。
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