潘天寿|潘天寿霸悍墨线的三种情味( 二 ) |石涛|吴昌硕|绘画

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潘天寿无限风光
请凝神观赏潘1963年绘的《无限风光图》，你将真正领悟此图所以要第三次盖“霸悍”印的底蕴。此图主角是一株在深谷做蟠龙般腾空翻滚的倒悬苍松，呈S状，占三分之二画面。上方其余画面飞峙二峰，一灰一赭，赭近灰远，隔空遥望。此图冠名“无限风光” 。此图右侧飞白处有竖排纤细隶书（题跋）：“偶作指画气象，在铁岭、清湘之外矣” 。 “清湘”即石涛，潘最敬仰的清初画坛旗帜。此图系“指墨画” ，潘认定“指墨画”是创始于清初高且园（号铁岭），故题跋会让“铁岭、清湘”并置。然要害是潘自评此图“气象”之大，宛在“铁岭、清湘之外” 。言下之意，不说也罢。

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潘天寿拟个山八哥顽石
二、“霸悍”与“程式墨线”
现在要问：一个平生低调、疏于社交、不事声张、慎终若始的画家，其底气究竟何在，竟敢如此表现自己非问鼎绘画史不可之“霸悍”？据研究，其底气除了源自他对道德“人格自圣”之虔诚、艺术史视野之辽远，还有切忌忽略的一点是，潘实已从水墨生涯（自青年到晚年）默默地、创造性地提炼出了一套堪称“天授”风格的“程式墨线” 。
潘看透了绘画史三百年，有三家在艺术独创上皆具大自信，自信到极点，画画就无须依傍，酷似将帅在外征伐，对君令有所不从，更敢不忌。这三家为石涛、吴昌硕、潘自己。先说石涛：“石涛好野战， ……野战霸悍，观者无奈霸悍何？”再说吴昌硕：“缶庐晚年画竹好野战，如老将搴旗，颐指气使，无不如意，在梅道人、瞎尊者以后又开一蹊径矣。 ”潘表白“予亦好野战” ，比如画兰，人家皆心仪“清妍婉约，为空谷佳人” ，潘别出心裁：“今以霸悍之笔写之，非卓文君之春风鬓影，而似穆桂英之搴旗杀敌矣。 ”这乍看纯属题材现象（画什么），细看却在玩墨线实验（怎么画），玩得大胆泼辣。潘生性就像石涛、吴昌硕那般不安分， “既贵有所承，亦贵能跋扈” ， “跋扈”即“霸悍” 。

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潘天寿劲松
潘生前未能用学理说清“霸悍”与“程式墨线”的幽邃关系，但这无碍他1935年的一首记游诗已对此有“直觉”：“何当相约重作黄山游，遍搜山中秘藏无尽之诡异。启我胸中恢宏突兀不平思，诗成草草速相寄”（时39岁）。在笔者看来，潘一辈子在兹念兹的“霸悍”一词，实可被细分出“恢宏”“突兀”“不平”这三种情味；进而，三种情味又先后被潘“积淀”出毕生屡试不爽的“程式墨线” ，此即用“恢宏”弧线来凝冻山脊之野气；用“突兀”折线来凝冻崖齿之逸气；以“不平”锋线来凝冻剑戟之锐气。

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潘天寿?映日红荷
三、“恢宏”弧线：山脊之野气
为何说“积淀”（凝冻）了山脊之野气的弧线是“恢宏”的？重心全在那个“野”字。
潘早年执教国立艺专曾嘱弟子：“学画，宁可雅气、野气、霸气，不可俗气、火气、小气。 ”这表明“野”字在潘那儿，绝非指蛮横粗鲁霸道凶悍，而只在强调学画者先得学堂堂正正地做人，这就须在人格修炼上屏蔽坊间弥散的“俗气、火气、小气” 。这用其诗语来说，即“野性依然我未除。 ”