髡残 山水图
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作画用心上 , 脱无真情感之俗
清恽格曰:“笔墨本无情 , 不可使运笔墨者无情 。 作画在摄情 , 不可使鉴画者不生情 。 ”绘画创作是心与物相互作用的结果 。 创作主体审美观所领略的境界、品格、情趣 , 会导致构思及实现的不同 。 恽格用拟人法形容四季山水:“春山如笑 , 夏山如怒 , 秋山如妆 , 冬山如睡 。 四山之意 , 山不能言 , 人能言之 。 ”山水的各种情态都是画家情感的反映 。
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髡残 松岩楼阁图
朱光潜在《文艺心理学》中说:“最无限、最自由的莫如心灵 , 所以最高的美都是心灵的表现 。 模仿自然 , 决不能产生最高的美 , ……意象要恰能传达出情感 , 才是上乘 。 意象可剽窃而情感却不能假托 。 前人由真情感所发出的美意象 , 经过后人沿用 , 便变成俗滥浮靡 , 就是有意象而无情感的缘故 。 ”中国画始终强调一个“心”字 。 来自心灵的情感抒发 , 使任何一幅作品都具有不可模仿的独创性 。 仅为再现对象的摹写 , 实为俗笔 。 唯流露真情实感的创作方能成就高雅之作 。
《芥子园画传》中言:“去俗无他法 , 多读书则书卷气上升 , 世俗气下降矣 。 ”此语道出了脱俗的根本大法 。 不读书、不写字的“画师” , 实为“工匠” 。 “入雅”的关键不在于所摹之迹 , 而在于画家自身主观修养、精神气质 。 学识修养之高下与作品脱俗程度始终成正比 。
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