画面感|跨屏互动音综，破壁进阶的《为歌而赞》底气在哪？传播|底气|犀牛|社交|小屏|歌曲

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有人表白“之前听碎片（歌曲片段）想结婚，听现场想复婚” ，有人内涵“很多所谓的大制作歌曲传唱度根本不高”…… 听闻这些你来我往的“敢”言、辩论，张信哲本人现场直呼， “在大家面前唱歌真的挺紧张的，各位心里想什么都敢直接讲。 ”
大屏与小屏的“相互成就”
可见，在如今的时代，歌曲的传播链路早已被重塑。犀牛君小时候那个年代，歌手发专辑后一般会去电台、电视台等媒介打歌，一步步触达听众。而现在，无论新歌、老歌，若能在短视频上被使用、被传播，皆有快速爆红的可能。

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由此我们观之，这档电视节目的核心玩法“很互联网” 。它首创把社交平台上的赞、评、转功能搬上电视， “人格化”为百赞团，再由他们在节目之外长期“转”发推广。它解决的是传统音综“歌曲只在节目播时短期火热”的问题，延续了歌曲长线传播的生命力。

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诚然，社交、互动对于当下音乐的出圈至关重要， “跨屏互动音乐综艺”“音乐社交”这些概念我们也谈了数年，但此前确实没有如《为歌而赞》这样将二者玩到极致的节目，它让大屏与小屏两种生态“相互成就” 。
在他们的点评battle中，一些音乐行业的经典问题也浮上台面，比如，歌曲的舞台演绎还重不重要？歌曲的大众流行性会不会伤害歌者的自我表达？流量和品质能不能兼容？音乐是要追求“好听”还是“好用”？

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宝石Gem改编了一曲经典歌《最浪漫的事》，遭受到“这首歌虽然很好听也很有画面感，但画面感太强了，我们只能跟着歌词创作，没有了自己的表达空间”的质疑。但他马上解释创作动机， “想要把与老婆相处的日常细节放到歌中，带大家感受最实在的浪漫。 ”

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《为歌而赞》节目组似乎并不想通过该节目去给音乐下定义。看片会上，《为歌而赞》总导演、七维动力的肖馨坦言， “我们想要让大家尽可能看到宽广的音乐类型、音乐观点和音乐故事。一个音乐出来，可能是很生僻的东西，很大众的东西，很主流的东西，很艺术的东西，但各种各样的音乐都有存在的意义。 ”

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同样，《为歌而赞》还呈现了多元歌手间的音乐碰撞，如实力歌手vs新世代音乐人、独立音乐人vs当红歌手、乃至后期可能会实现星素同台。
但同时一起发生的，是不同类型的音乐人之间都首先是抱着“相互欣赏”的态度来听彼此的音乐，这让节目成为搭建不同音乐人间的破壁通道，以及各音乐受众间的沟通桥梁。
音乐宣发的新纪元
《为歌而赞》，重点还是落在一个“赞”字。
将互联网玩法的“赞评转”全方位搬上电视节目，是此前音乐综艺不曾做过的。而于整个音乐行业来说，为歌而赞，是为好音乐而赞，更是为好音乐人而赞，它实际上是为音乐行业贡献了一个音乐宣发的全新链路。