同志|重述《红衣少女》——陆小雅的1980年代（上）( 三 ) 电影|陆小雅|年代|夏衍很|夏公

那个时候对文学特别关注，我对那个时代的一批作家都很尊敬，那个时候就想从文学作品中选。给我的剧本都不满意，一些剧作家的那种思维和文学素养都还达不到我们的那种要求，我这辈子就没看到哪个现成的剧本我特别想拍的，但是很多小说觉得可以拍。
后来就看到《没有纽扣的红衬衫》，一下子就觉得调动起我自己很多想法，因为对这个问题，我想过，时代把你从一个真诚的人变成一个虚伪的人，每个人都在经历着这个，这一点我多少年以来都在想。我马上就开始联系，就跑去保定，铁凝还是一个小姑娘，梳着辫子，留着刘海，就在火车站接我。然后就到她家里看，后来我发现她家里的那个结构，基本上跟《红衣少女》差不多。她妹妹就是一个比较活泼开朗的女孩，她跟父亲的关系非常好，她父亲是画家叫铁扬，对她的事业也有极大的帮助。所以我的片尾字幕里有油画铁扬，电影中的画是铁凝父亲提供的。她家里的情况和她那个小说的描写有点像。我们俩住招待所，她陪我，然后聊，我们俩聊得挺多。她谈到《玫瑰门》的初步想法，就那个外婆，一个非常世故、懂得适应环境时代的一个老太太，整个写文革的一些事情，后来我想把它变成电视连续剧，但这个事也没做成。
改编《红衣少女》时，我说我要自己改编，她也同意了，完了我就自己回来改编。在时间叙述上我做了几种调整，到底是怎么叙述更好？因为文学作品的视角是姐姐的视角，我没有用话外音，也没有用姐姐的视角。我就用了旁观者的客观叙述，我的剧本是完全按照第一天、第二天、第几天，基本上还是顺时的，一个很现实的叙述的方法。这些人呢，我都是非常熟悉，父亲画家，一辈子就不画电线杆子，想要坚持自己艺术的观念，这种人在制片厂太多了。这个妈妈是我的创作，铁凝后来表扬了我，说我把这个妈妈改得好，就是带着文革的痕迹，文革改造了她。她举着革命的大旗想要跟着走，但是也没走通，最后自己专业丢掉了，就牢骚满腹，跟孩子们的关系也不太好，很难处。这个妈妈的形象是我用了一些场景，一点一点地琢磨出来的。这个父亲的形象，后来他的画能够参加全国的画展，像那样的台词我自己还算欣赏，就是他女儿问他：你走到今天用了多长的时间？“孩子，用了一生啊！”他一直在受批判，让他多画点电线杆子，多画点拖拉机之类的他都拒绝。我的台词都是自己选择，不要他们多说话，说出来一点两点就可以了。
王：其实这个母亲的形象是我特别感兴趣的。她很复杂，安然在家里招待退学的闺蜜，母亲来了觉得不高兴，大姐安静说，你还是母亲呢。母亲马上说：你滚！妈妈怎么了？妈妈就必须是家庭妇女吗？我做了多少年家庭妇女，锅碗瓢盆的早够了，而且当年为了你们，还整天举着旗帜喊。母亲显然在反对社会给予她的母亲角色，这个形象今天看特别先锋，但是在当时我不知道您是怎么理解这个母亲的。因为在安然和她姐姐的相对单纯的人格设定下，这个母亲似乎显得比较世俗。
陆：这个形象其实是一个很自然的形象。当时铁凝觉得很满意，是因为她觉得她的小说里面的母亲没有这么丰富。我的作品其实没有反面人物，我不蔑视和批判他们。我很少对于角色进行反击，而是抱着理解的态度。这位母亲当时是政治运动中的积极份子，当然这里面也有人性中的弱点，一个要强的人在任何时代都要显示自己的价值。但是还有一点，她的另外一个动机是为了孩子，这是我们的历史。