一、对于结果 , 我不敢设想更没有意难平
张永新:朋友们好 。
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【因为|《觉醒年代》导演张永新白玉兰奖归来,详解观众的“意难平”】张永新:没把握 。
张永新:不敢设想 , 就像您刚才所说的 , 这届的白玉兰奖就是神仙打架 , 今年的优质作品特别多 , 我们也是潜心地去学习了 , 所以说很忐忑 。 我当时的感觉就有点像考试之前 , 等待考试成绩一样 , 一点把握都没有 。
张永新:对 , 对 , 对 , 是那样一种状态 。
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张永新:没错 , 是这样的 。
二、获奖背后 , 每一个人的表现都是可圈可点的
张永新:实际上是双方的共同进步吧 。
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张永新:是的 , 是的 。
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张永新:范儿很正 。
张永新:对 , 废除跪拜礼 , 全部改鞠躬礼 。 像清朝的时候 , 咱们能看到一些影视剧 , 女性在满清末年的时候要实行屈膝礼的 。
张永新:但是在这部剧里 , 男女通用鞠躬礼 。 包括他们鞠躬的尺度 , 以及着什么装的时候去鞠躬 , 还有更明确的一些条例 。 我们当时也是商量了以后 , 觉着用鞠躬礼来表现北大先生们和学生们之间 , 乃至于和官员之间他们的这个互动 , 这些都是真实的 , 都是经过我们的历史顾问和礼仪去考证过的 。 而且马老师之所以鞠躬鞠得好 , 是因为他在我们拍戏现场的时候 , 以及在生活中都是坚持鞠躬的 。
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张永新:其实挺好的 , 就是通过这个鞠躬与还礼 , 那一刻 , 我的感受就是特别平和 , 而且也能感受到他们真正地尊重对方 。
张永新:可能在现实生活中 , 握手礼会相对普遍一些 。
张永新:对对对 , 特别有意思 。 而且不仅仅是我们的摄影部门、包括灯光部门、场务部门 , 在现场彼此见面的时候 , 不鞠躬也得微微欠个身 , 那种感觉好极了 。 整个剧组的创作状态 , 我觉得就是平和吧 , 少一些戾气 , 多了一些优雅 。
三、戏份少与好表演不冲突
张永新:对 。
张永新:虽然刘琳老师只有四场戏 , 但是我觉得她的那种朴素特别好 。 生活中刘琳老师 , 也比扮演大钊先生的张桐大了六岁 , 所以说他们俩的这个年龄感 , 恰恰就是赵纫兰女士和大钊先生真实的年龄感 , 这样的话我们就不用再因为剧中有这样的台词设计 , 见面以后第一次喊姐 , 然后自称憨坨 , 所以他俩的见面乃至于后面的几场戏 , 要有年龄上的一个所谓的真实感 , 而他们真实的生活年龄和剧中的年龄又那么接近 , 在表演上就卸了一些包袱 。 另外一个虽然只是短短的四场戏 , 但是我们仔细看 , 这四场戏感情的递进 。
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张永新:从一开始他们在这个乐亭的大黑坨村 , 一声姐 , 憨坨回来第一次的见面 , 这个时候的刘琳老师手里拿着擀面杖 , 戴着围裙 , 围裙上还沾满了面 。
张永新:对对对对 , 然后从屋里出来的时候 , 挑着帘就出来了 , 因为还没有看到丈夫嘛 , 还说不是黄鼠狼是什么呀?完全是生活常态 。 但是真正看到丈夫回来的时候 , 四目交投 , 那一瞬间其实从表演上来说 , 是有一定难度的 。 因为我们要走戏 , 我们要一遍遍的走 , 走这个调度 , 那种临场感 , 陌生感、惊喜感 , 我觉着刘琳老师把握得非常的精准 。
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