|从“骆士宾”到自导自演《鼓楼外》，于震：拍出北京中轴线之美( 二 ) |于钟声|王之理|齐鲁壹点|鼓楼

齐鲁晚报?齐鲁壹点：相比于您在《人世间》中饰演的骆士宾，于钟声这个人物最吸引您的魅力是什么？
于震：于钟声钉是钉、铆是铆，一丝不苟，无论做什么都会踏踏实实地去做。当利益和自己坚守的底线发生冲突的时候，利益一定是给底线让路的，这是于钟声这个人物的根。无论他做什么事，这都是他坚守的，这种精神在当下挺难得的。
齐鲁晚报?齐鲁壹点：《鼓楼外》涉及到很多传统木工手艺，为此您是不是在前期也做了很多准备？
于震：玩家具是我最大的业余爱好。我从中戏毕业后，进入北京人艺演话剧，后来有幸认识了大编剧邹静之老师，他很喜欢中国传统文化，其中就有老家具。通过邹静之老师我又认识了王刚老师，所以我特别早的时候就跟着他们一块玩老家具。北京话叫“玩” ，他们都是手把手地教我，让我对老家具有了一些了解。另外，我几乎所有的业余时间都是在家具城或是木工房跟着邹静之老师一起度过的。从看木头开始，什么木头、什么时间、什么材质、怎么做，明清家具什么特点？到了民国又是什么特点？挺好玩的。这么多年我一直坚持着这个业余爱好，这是我平常生活中的一点小积累。
齐鲁晚报?齐鲁壹点：这次在《鼓楼外》您既当导演，又当主演，您觉得最大的困难和挑战是什么？
于震：演员是感性的，活在角色里。导演是理性的，活在剧里。而我呢，要一会活在这部剧里，一会活在角色里，这是太难的一个挑战。当导演，你得指挥剧组的服装、化妆、道具、摄影、美术、录音等部门，一定是理性地做准备。而演员是不用管这些的，你就踏踏实实把自己的角色演好就行了。所以这次我是跳进跳出，这部剧真的是挺考验我的。
拍完这部戏后，我就不再自导自演了。因为我觉得哪方面都有欠缺，而且我还是一个比较追求完美的人，要不我就踏踏实实导一部剧，要不我就踏踏实实演一部剧，这是两个行当。但这次经历是我人生中的一次重要的创作历练，我也收获了很多宝贵的经验。虽然辛苦，但现在看到这部作品成功播出，我心里还是很甜的。

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【|从“骆士宾”到自导自演《鼓楼外》，于震：拍出北京中轴线之美】谈文化：工匠精神，助力申遗
齐鲁晚报?齐鲁壹点：《鼓楼外》中有很多富含人生哲理的金句，引人深思，比如师父易大船说的“若争小可，便失大道” ，您怎么看剧里蕴含的这种人生韵味？
于震：“若争小可，便失大道” ，这句话真的太好了！意思是你如果在一些小事上斤斤计较,太追逐眼前的利益，便会失去更大的东西，失了“大道” ，甚至把自己也给陷进去。现在的人很容易被眼前的东西迷惑，不知道生活的根本是什么。比如于钟声是个木匠，他的不忘初心，就是把手上每一件木工活做好。静下心做好本职工作，一定也会得到你想得到的东西，而不是做这个不行，做那个又不行。
还有一句老话——“冤家宜解不宜结” ，这句话说了很多年，但是真正能做到，太难了。剧里我和海一天饰演的二师弟尹东义就因为仇恨一直在斗，互相较劲，最后斗得两败俱伤，落得一场空。兄弟争斗这种事在当下经常发生，争来争去得到了什么，又失去了什么？这对我们还是有所启示的。
齐鲁晚报?齐鲁壹点：《鼓楼外》通过木匠手艺和老家具弘扬工匠精神，传递中国传统文化。您怎么看中国传统文化的价值和现实意义？