电影|超英电影从“流水线”走向“作者性”，能解决观众的审美疲劳吗？( 二 ) 蝙蝠侠|观众|超级英雄|谜语人

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结果在不到四年后，超级英雄电影真的迎来了肉眼可见的衰落。漫威宇宙在老一代“复仇者“相继退休后开始后继无力，哪怕不久前《蜘蛛侠：英雄无归》搞出了“三蛛同框”的大场面，依旧没有挡住口碑的下滑，观众们普遍认为，在这个人物的刻画上，漫威依旧毫无新意， “炒冷饭”炒的很敷衍。
由此可见，流水线化的生产固然更容易维持稳定的品质和数量，却也牺牲了超英电影作者性和独立性，引发观众审美疲劳是必然的结局。
【电影|超英电影从“流水线”走向“作者性”，能解决观众的审美疲劳吗？】《新蝙蝠侠》的成功之处在于， DC在向漫威的“合家欢”“爆米花”方向靠拢却并未取得预期的成绩之后，开始选择重新拾回自己基因里的“暗黑”风格。 2019年，《小丑》在全球大卖10亿美金，并成为了漫改电影中的口碑天花板，再一次加强了DC的信心， “蝙蝠侠”IP无疑是它延续这一风格的最好选择。
作为一个没有超级能力的普通人，蝙蝠侠既有强大的一面，也有着脆弱的一面，他幼年丧亲，在遍布冰冷与罪恶的城市，独自摸索着长大。更重要的是，这一形象自诞生以来，就与更广泛的社会议题密不可分，手握大量资产，掌握着城市命脉的韦恩家族，既是慈善家也是剥削者，自带“原罪” ，他们一边对着媒体大谈“建造新的哥谭” ，一边任由无产者在贫困与饥饿中死亡，从而催生了“谜语人”这种被逼上绝路，决意报复社会的罪犯。

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所以蝙蝠侠的存在本身就是一个悖论，他纠结挣扎，试图在一个腐朽到骨子里的城市中贯彻正义与希望，却只能无奈的成为了不断推石头上山的“西西弗斯” 。
电影作为一种流行文化产品，必然要凝聚时代最主流的公共价值观，而纵观当前经济整体下行，社会阶层撕裂，国与国之间冲突不断的全球大环境，过往那些充满“正能量”与“政治正确”的超级英雄电影开始显得越来越“不接地气”了。比起“成人童话” ，观众更希望看到一些深刻的、能够体现人性幽微的超级英雄，就像《新蝙蝠侠》，除了故事本身，电影中关于政治的隐喻必将带给不同群体以不同层面的反思，如同一面映照人心的镜子。
曾经的超级英雄电影，在观众心中一直与“爆米花”大片画着等号，《新蝙蝠侠》的出现，或许能够开启一个全新的时代，让超英电影与“爆米花”脱钩，逐渐走向“艺术性”与“独立性” 。