“尹朝阳的艺术轨迹和许多画家一样 , 最初喜欢梵高 , 缤纷和炽热的情感 , 曲折动人的故事 , 激励许多人成为画家的梦想 。 在确立个人风格时 , 又因梵高的风格过于个人和自我 , 逐渐搁置 , 辗转多年后 , 再识梵高 , 终为朴实和真诚所打动 。 ”策展人崔灿灿表示 。
源自梵高 , 经历漫长的个人探索之后又回到梵高 , 是艺术生命的奇妙轮回 。
【尹朝阳|回顾20余年创作历程,尹朝阳如何“重建理想”?】3月19日 , 艺术家尹朝阳的大型回顾展“重建理想 1995-2021”当代唐人艺术中心北京第一和第二空间隆重推出 。 展览由崔灿灿策划 , 共7个单元 , 展出作品100余件 , 全面呈现尹朝阳20余年来的创作历程 。
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这是一个与过去不同的“回顾” , 它既不着重对尹朝阳的绘画中社会反应论的描述 , 也不着重于对绘画内部工作的表达 , 而是借用画家20多年的艺术线索 , 寻找一个更为古老的命题:画家的理想 。
展览分为7个单元 , 以90年的早期作品作为开篇 , 讲述艺术史对尹朝阳的影响 , 一张蒙克和梵高式的《花卉》作品成为“画家”精神的最早雏形 。
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《花卉》 布面油画 80*60cm 1997
90年代底 , 窘迫的生活 , 摄影、录像、计算机技术的应用 , 使得尹朝阳从艺术史转向个人经验 , “画家”成为现实工作者 , 成为“青春残酷”的代表人物之一 。 2000年后的《神话》又从对现实的描绘 , 转向对历史和现实的想象 , “画家”的身份也随之进入政治、哲学和文学的思考 。
《神话》描述了一系列劳动的场景 , 人和石头之间的关系 , 一场无休止的搏斗 。 这些带有英雄主义气质的作品 , 被评论家描述为加缪笔下的西西弗斯神话 , 象征了荒缪的人类处境里的现代英雄 , “体现了辉煌的、悲剧力量” 。
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《神话之六》 布面油画 162×130cm 2005
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《神话》 , 布面油画 , 220*180cm , 2010
直到“风景”系列的出现 , 画家的身份再次觉醒 。 40岁的尹朝阳沿着塞尚与圣维克多山的路径 , 重返故乡嵩山 , 重返画家的语言 , 东西方的艺术风格汇集成全新的“当代风景” 。
画中率意、反复的涂绘 , 与青春压抑的欲望 , 《神话》里的精神世界合为一处 , 颜色的层层积压下 , 奇幻而雄壮 , 苍凉而凝重 。
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《寒枝惊雀》 , 布面油画 , 1020*380cm, 2015
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《山中》 , 布面油画 , 200*350cm , 2015
之后 , 围绕绘画的轻与重 , 展览遴选了尹朝阳20年间的素描作品 , 在传奇、英雄和天才的艺术故事背后 , 提供更为细微的观察路径 。 “一张风景画的产生” , 讲述风景画的简史 , 对比尹朝阳的个人路径 。
和巨幅油画绚丽的色彩相比 , 素描似乎能更好的了解画家最单纯的创作 。 素描是纯粹的 , 这也决定了它的属性 , 既非售卖品 , 也非向他人展示近期工作的样画 , 而是画家日常的最真实的随性习作 , 也是佳作诞生之前 , 最本初的感受 。
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