国产|国产剧「精英女性」修炼记( 二 ) 角色|生活|观众|袁泉|陈数|精英

而令人生厌的我行我素，是破坏性和观赏性兼备的。这种人目标明确，自我认知清楚，做事问需求而忽略道义，所以上升之路也背负骂名。
吴越饰演的《我的前半生》中的凌玲、《流金岁月》中的唐欣是个中翘楚。
第三类是长大后的高岭之花。
这类角色通常AB面集于一身，有多幸运，就有多哀婉。天赋异禀又自带缺憾，是古早言情小说里常用的路子。
袁泉陈数宋佳是这个分支里的热门演员。
回看上述演员少女时代的作品，会发现跟现如今的格局形成了某种互文。
《我们的婚姻》播出后，白百何叭叭叭叭怼老公怼面试官的样子，让人感慨「千万别和白百何吵架」的同时，也梦回《失恋33天》。
原来黄小仙人到中年，活成的是沈彗星这副样子。

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孙俪年轻时演《血色浪漫》《幸福像花儿一样》都是标准模板式的好姑娘，纵然后来变身大女主，保护善的底色，依旧是她所有角色最大的特质。
刘涛演的角色没有不努力的。袁泉的角色永远有一份淡定在。陈数的角色永远是优雅美丽的。吴越不少角色都是自我的人，蒋欣老是胜负欲强的辛苦人……
对于角色一时之间光不光鲜，观众没那么在意——反正有主角光环总会打怪升级的嘛。
观众在意的是这个中年人她真不真。
什么最真？看着她的角色一路走来，从年轻到中年，最体现真。
年轻演员的路人盘靠新鲜面孔冲击力去争取，中年演员恰恰相反，他们靠的是熟悉感。
这种熟悉感，要么来自演员职业生涯角色输出的积累。
要么来自满足观众想象的熟悉感，比如袁泉的亦舒女郎，童瑶的完美人妻。
不过，熟悉感也是双刃剑，观众的喜好，初见惊艳，二看惊喜，三看神烦。
按理说人到中年，生活的宽度广度与年轻时不可同日而语，能展现的角度只会更多元，那为什么，「精英女性」青年时还爱很美味，到中年反而不香了？
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男导演的理想情人视角
必须要承认的一点是，角度越多，人在生活中扮演的角色越多，那么平衡起来难度就越大，处理不好，白月光成豆腐渣的概率也越大。
国产剧的主创团队，目前现状是，不论拍男性剧还是女性剧，男导演都是主力军。
沈严、简川訸、张开宙，是近年来输送出最多「精英女性」的导演。
前者有《我的前半生》《流金岁月》《我们的婚姻》等剧，后两者联合创造了《欢乐颂》，简川訸的《相逢时节》最近还被说是正午第一烂剧。
男导演拍女性，很容易把表现女性生活，拍成男性凝视。
这首先取决于两性思维上的迥异。
让一个直男导演拍女性美，导演会很容易get到点。
你看王晶镜头下，小龅牙下巴后缩的邱淑贞是极致美女，宽眼距大嘴巴的舒淇别有风情，婴儿肥神情天真的李丽珍能被拍出性感，这些影像的输出，为女星们后来奠定风格打下了坚实基础。
还有徐克，林青霞清纯玉女形象在台湾输出了十多年，到香港以后，愣是被他发掘出英气，打篮球出身的王祖贤人高马大，在他调教下也有妖的娇嗔与孱弱。
抛去这些天菜级别的选手，常年被嘲木头人的杨颖，在《狄仁杰之神都龙王》中演花魁，也被徐克调教得入木三分。
敏锐的眼睛欣赏各样的美，对男导演而言并非难事，但要做到像关锦鹏那样能用女性思维思考女性命运，真的不容易。