国产|国产剧「精英女性」修炼记( 三 ) 角色|生活|观众|袁泉|陈数|精英

直男导演注定是很难理解女性生存状况下那些细腻的纠结点的。
典型如《相逢时节》。
剧中女性形象众多，但真正讨喜的，竟然没有一个。
【国产|国产剧「精英女性」修炼记】这意味着团队对角色的解读角度是有误的。
演员练练在剧中演男主前妻陈昕儿，是个很疯癫很烦人很歇斯底里的角色。练练谈到角色时，说剧本围读阶段，大家都觉得陈昕儿很难塑造。
她对角色的理解中，有一段人物小传——陈昕儿从小有个外号叫陈规矩，从小打到循规蹈矩，念书时是三好学生，毕业后找到好工作，遇到简宏成（男主），迎来了叛逆期，然后把自己的人生押注在这个人身上，离婚之后，失去的不止是一段婚姻，而是她定义的人生。
这个人是有很强的悲剧性在的，但最终呈现出来的，是一个只有疯癫不值得同情的形象。
再比如袁泉饰演的女主宁宥，袁泉的解读是，这个人生活太苦了，所以她寻找快乐的可能性并且放大。
结果呢，观众只看到明面上鸡飞狗跳的苦，这个女人内心的压抑、对第一段婚姻长时间的委曲求全、圣母行为的合理注脚，全都隐匿不见。
《相逢时节》导演视角里的「女性」，是贴着许多直观标签的。
泼妇是随时随地一点就着的泼妇，至于泼的形成，寥寥几笔介绍都没有。精英女性是时时刻刻的体面，面对丈夫出轨贪污要善后，却不讲清这个人善后的原因，好像一切理所应当。

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这些经不起推敲的漏洞，是角色最终垮了的原因。
《欢乐颂》《我的前半生》里也有同样的毛病，高知女性是不知情识趣且刻板的，安迪潜藏的花痴属性，唐晶的不坦然，以及职业道路中被男性不断指导，都让她们看似在场，但永远都在别人的主场。
观众初看，会被当年「精英女性」寥寥时期的突破性角色吸引，仔细推敲，发现她们在当下语境里尚且不能自洽，更遑论搞清从何而来，到何处去。
03
女编剧写不在场的父亲
有意思的是，产出「精英女性」角色的剧，编剧又大都是女人。
按理说，直男视角不懂女性，女性相互应该更懂。女编剧为故事把关，女性故事该讲得更顺畅才对。
也确实是这样。
相比男编剧写的《盛装》里，女强人陈开怡（宋佳）谈恋爱都别扭的仿佛碰一碰手是被侵犯，女性编剧塑造的女强人显然有女人味得多。
但逃不过小说改编的窠臼，在影视化过程中，女编剧依旧让女强人，不断落入「父亲不在场的境地」。
这种考虑，在一些状况下（比如阿耐的作品影视化过程中，自己也当编剧），是尊重原著的体现。
但在更多进入魔改的作品里，父亲的不在场，原意是想表现出女性自立根深的强大，但事实上反而衬托出了一种无处不在的缺失。
亦舒原著《我的前半生》压根没有两女争一男的戏码，师太笔下的罗子君未离婚时，是能帮丈夫操持各种酒会的人，统筹能力交际能力在大多人之上。离婚以后也是凭借自己活出样子，找到新的爱情，只是通知唐晶，自己人生进入了新旅程。故事全程是洒脱的。
秦雯改编的影视剧，师太气息荡然无存。

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罗子君从离婚自强的独立女性，变成了靠男人调教一步步升职的职场傀儡，而她的原生家庭，从母亲到妹妹，一辈子都在遇见渣男摆脱渣男寻找好男人寄托后半生的循环中。