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值得一提的是 , 《雪暴》还是第一部本土完片担保的影片 , 对于国产电影工业化进程而言 , 同样具有里程碑式的意义 。 究竟影片创作过程中发生了哪些故事?遇到了哪些难题?又具有怎样的借鉴意义?娱乐独角兽对崔斯韦的专访或许可以给出答案 。
崔斯韦:首执导筒面临的最大挑战是“导演的边界问题”
电影《雪暴》上映前夕 , 崔斯韦不止一次透过细节对外流露首执导筒的兴奋 。 路演连轴转了十几天 , 一天飞一个城市 , 大多数人都会因为体力不支而产生倦怠感 , 崔斯韦却显得神采奕奕 , “他们一早就告诉我会特别累 , 但我对累没有太深感触 , 反而觉得整个过程很新鲜” 。
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【崔斯韦|专访《雪暴》导演崔斯韦一场国产电影的极限挑战】“导演可以说是一个剧组的‘领头羊’ , 有无数件事情需要你来决策、坚持、平衡 , 那你的‘边界’在什么地方?在多大程度上可以坚持主见 , 多大程度上要遵守规则 , 这个是对每一个导演 , 对老导演也是一个挑战 , 因为‘边界’的拿捏会造成后续的很多问题 。 ”
摆在面前的更像是一道“选择题” , 考验他“如何取舍”的能力 。 既要对观众负责 , 也要对资方和剧组负责 。 很难去计较 , 某一个细节更倾向于哪一方 , 他只能让自己在大方向上绷紧一根线:保证创作和安全性 , “导演干的工作它就是这样 , 你要应对千变万化” 。
制片边界:当“完片担保”遇上“极致题材” , 该如何取舍?
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“几乎每天都在抢工” , 抢到最后把能拍的都拍了 , 只剩下因为天气不配合而无法完成的部分 。 “天气问题是一直困扰我们的问题 , 一会晴一会阴 , 要阴天的时候是晴天 , 要晴天的时候下雪 , 全是这种事 。 没办法 , 你最后只能默认 , OK , 我接纳这个事情 。 ”
崔斯韦透露 , 作为完片担保制度在国内的第一次落地 , 《雪暴》整个拍摄过程 , 根据国产电影的操作模式和特殊题材的限制 , 增加了很大的弹性系数 。 大计划上会对项目的进度有所监督 , 但并没有制定精确的拍摄计划 , 比如一天要完成多少个镜头 。
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在完片担保制度与内容创作之间 , 崔斯韦选择了融合 , “你必须融入系统 , 然后让系统融入你 , 其实是接纳它 , 观察它 , 调整它 , 适应它” 。
创作边界:向极限挑战的精神不该被磨灭
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结合一路走来碰到的金矿和矿山 , 一个关于“警与匪”的故事雏形 , 在他头脑里逐渐清晰起来 。 这才有了后来《雪暴》当中 , 一座极北边陲小镇 , 一伙穷凶极恶的悍匪 , 为打劫金车与森林警察展开了一系列的激烈厮杀的惊险故事 。
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这样艰苦的环境下拍摄 , 演员们也都心照不宣 。 “那个环境本身在极大程度上其实已经统一了大家的认识 , 至于在艺术创作上 , 我们也有过统一的这种考量 。 ”张震甚至手冻到数星期发麻 , 还只字不提地坚持拍摄;倪妮更是在冰天雪地里 , 被鼓风机对着眼睛直吹到流泪 。
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