电影|当蝙蝠侠失去“自我认同”( 二 ) 三部曲|蝙蝠侠|观众|超级英雄

那么，留给马特的还剩下什么？《新蝙蝠侠》到底何去何从？

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马特放弃了DC留下的参考剧本，决定以漫画《蝙蝠侠：元年》为改编蓝本。同时，在整体基调上，影片承袭上世纪70年代好莱坞的“黑色电影”气韵，摒弃了几乎一切幻想要素和英雄叙事。为了更加贴近现实，影片甚至回溯到了蝙蝠侠最初的古早人设——侦探。
不得不说，这并不是一次革新。 DC一词起源于“Detective Comics（侦探漫画）” ，早在1939年，蝙蝠侠第一次出现时，就成为了DC的当家侦探，他在漫画中甚至被称为“The world's greatest detective（世界最伟大侦探）” 。
只是，搜寻线索与推理的过程过于漫长，极大地消耗了观众的耐心，却没有给出对应张力的剧情冲突。《新蝙蝠侠》没能如常规的刑侦片一般，投射出足够的悬疑与反转，也没如超级英雄片般，展开足够燃爆酷炫的打斗，更致命的是，极大地参考了诺兰的三部曲，也并没能给出超越三部曲的立意颠覆。
很难说，《新蝙蝠侠》到底是一部什么片。它的超高影视质感与文艺气质，给了观众一道误读的门槛：欣赏不来，却又骂不出口，节奏拖沓，剧情沉闷，视听语言极佳，影史级别的镜头让人确凿地感到了震撼，却又觉得一切言之无物。

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失去“英雄认同”：蝙蝠侠到底信仰什么
同时，重新定义蝙蝠侠是不够的，必须重新定义蝙蝠侠的反派，《新蝙蝠侠》还需要新的小丑。电影《小丑》里，小丑的妈妈欺骗他说，大富翁托马斯·韦恩（蝙蝠侠的父亲）是他的父亲。马特接过了这种同父的设定，让《新蝙蝠侠》的大反派谜语人走向了这段本是戏言的命运：孤儿院里的谜语人原本会接受大富翁托马斯·韦恩的资助，结果托马斯·韦恩死了，说好的不翼而飞，幻想的生活全部破灭，所以他，很愤怒。
逻辑上说得同，但是立意则与小丑相差甚远。也许从人设上就能看出，《新蝙蝠侠》的角色定位，已经有着摇摇欲坠了。
而且，最致命的地方在于：谜语人的存在太过功能性，自始至终，都是在引导蝙蝠侠走向正确的那一步。他不够独立，不够自我，反而成为了一个高级的工具人，完成了自己的反派使命。

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回到诺兰的“黑暗骑士三部曲” ，诺兰认为，蝙蝠侠的角色驱动力，便是“净化哥谭” ，让这座城市回到真正的阳光之下。但哥谭的腐朽是自上而下的，政界、警界的腐朽催生下游犯罪，蝙蝠侠要对抗的不是某一个人，而是一整座城。因为他的私刑本身就是一种挑战法律的游走，尤其他还秉持“不杀原则” ，这种种的一切注定了蝙蝠侠的悲情。
而在《新蝙蝠侠》中，影片忽略了他作为哥谭富豪的生活，放大了他脆弱、忧郁和神经质的部分。他和敌人冲突时甚至有些莽撞，被逼至绝境时，甚至连滑翔都会摔倒。处于这个阶段的蝙蝠侠，信仰是不明晰的。
最初的信仰当然来自父亲，还有他内心深处几近天真的正义感。韦恩家族的言传身教，以及他对父亲的崇拜，给予了他贵族式的责任感——甚至带着高高在上的傲慢姿态。而随着凶案的一件件展开，一道道谜题让自负的蝙蝠侠意识到，有这么一个敌人，注视着自己，玩弄着自己，并不惧怕自己，这是对他自身威信的一个挑战，也是失序的开始。