人物|靳贺良：强化写作的文字感( 三 ) 方面|人物|鲜明个性|色彩|写作

字随人意，字跟人走。因而在作文时，应根据自己写景、状物、记人、叙事、抒情、言理的需求，审慎选用词句，把握文字的生命质感，以求准确鲜明生动，富有感染力，富有震慑力，富有穿透力。这就是我们常说的“有文采” 。文采从哪里来？从生动的用语来，从灵活的句式来，从漂亮的修辞来。
【人物|靳贺良：强化写作的文字感】在选用词语时，我们应选择那些具体的、形象的、鲜明的、内涵丰富的，能调动人的感官体验的词语，而少用那些抽象概括的、不痛不痒的词语。句子有长句有短句，有散句有整句；语气有陈述、疑问、祈使、感叹；句法有常式，有变式，不同的句式会有不同的表达效果。平时要了解各种句式的不同功用，多做变换句式、压缩语段、扩展语句等练习。要善于运用修辞手法，比如排比句用于议论文的举例，可以通古今、贯中外、大容量、快节奏，让人领略事实胜于雄辩的磅礴之气，让人感受到作者广博的见闻和知识；排比句用于说理，能步步紧逼、环环相扣、层层推进、一泻千里，让人感受到鞭辟入里的逻辑力量，让人领略到不可遏止的阳刚之气。
文章要有灵魂而非一具躯壳。要使文章有魂，必给文句立魂。欧阳修说得好：“诗家虽率意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外，然后为至矣。 ”（《六一诗话》）文句凝练、含蓄，有丰富的内涵，有言外之意、弦外之音，可营造深邃的意境，能富含深刻的哲理，这就叫作“有魂” 。王维的“大漠孤烟直，长河落日圆” ，苏轼的“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺” ，鲁迅的“地上本没有路，走的人多了，也便成了路”等等古今名句，无不具有品之不尽的意蕴，无不具有经久不衰的旺盛生命力。当然，一篇文章中不可能句句有意蕴，但在其关键处，可以用一句或几句警语般的句子来点明要义，使之“境界全出” 。这就要求我们借助高度概括的语言功力，或者更高层次的形象“定格” ，通过平常中见超常，或具体中求抽象，或对立中含统一，或类比中显规律等技巧，写出深邃隽永或形象直观却能发人深思的警语来。
请看一篇优秀作文的片段：“尊敬的编导，我明白你们在唯GDP、唯收视率的社会里的惊慌。但惊慌，并不需要偷来别人的美丽。这种美丽，是烟花转瞬即逝的热闹。热闹散去，剩下的只有裸露的荒原。而真正的美是独特的，是涉江去采的那一朵婷婷的芙蕖花……并非想要你们把综艺节目做得深刻严肃，只是希望，不要只隔几天就连主持人的长相都不记得。只是愿你们诚挚，愿你们思考，愿你们从喧嚣中转身，去开拓，去探索，去尊重所有的观众，而不是胡乱地抄袭，去交一份无意义的答卷。暮霭沉沉楚天阔，浩茫广宇之下，愿你们找到自己的那片原野，去种下自己的种子。愿来年春天，路旁有花，天上有星。 ”（《给江苏卫视的一封信》）为了倡导“电视节目必须创新”这一理念，建议编导不要模仿抄袭他人的节目，作者语重心长地揭示了当今社会背景，指出了不能“找到自己”的危害，描绘了“去开拓，去探索”的途径和前景。文章摒弃了板着面孔的空洞说教，运用比喻、排比、引用等修辞手法，用词准确生动，且句式灵活多变，因而有较强的感染力。
来源 | 《语文教学通讯》
编　辑 | 张小三