人物|故宫藏画里的“春山”：澹冶、柳色、小隐与晚归米芾|人物|山水|云山|山石|景致

“宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。 ”出自唐代文学家李华的诗作《春行即兴》以其句句写景，句句含情，意境含蓄的特点赢得了历代读者的喜爱。
诗词之外，美术史上对于春山的描绘亦多有精彩之作，如南宋赵伯驹的《春山图》通幅以青绿为主调，生动地表现出春日触目阶绿的景致；元代朱叔重的《春塘柳色》用笔极为柔和，着色温润清雅，充分表现出春天里大地润泽，嫩绿遍野，万物滋长的盎然生意；明初戴进的《春酣图》则连皴带染，劲健洒脱，反映出十五世纪浙派画家追求直观的平面装饰趣味，与动态美感的典型作风……
北宋山水画家郭熙在其《林泉高致·山水训》曾有言：“真山水之烟岚，四时不同：春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。 ”值此春云出岫、湖江春晓的踏春时节，《澎湃新闻·古代艺术》特别梳理故宫藏画中的“春山图” ，以飨读者。
宋郭熙《早春图》轴

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宋郭熙《早春图》轴台北故宫博物院藏
郭熙（活动于11世纪），河南温县人。神宗熙宁年间（1068—1077），为翰林图画院艺学，善画山水。著有《林泉高致》一书，是我国画史上讨论山水画的一部重要论著。

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宋郭熙《早春图》轴（局部）台北故宫博物院藏

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宋郭熙《早春图》轴（局部）台北故宫博物院藏
这幅画的主要景物集中在中轴线上，近景有大石和巨松，背后衔接中景扭动的山石，隔着云雾，两座山峰在远景突起，居中矗立，下临深渊，深山中有宏伟的殿堂楼阁。左侧平坡委迤，令人觉得既深且远。

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宋郭熙《早春图》轴（局部）台北故宫博物院藏
作者以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理，因为形状像卷曲的云块，所以称为“卷云皴” 。树木枝干虬曲，枝桠像伸指布掌的样子，称为“蟹爪枝” ，是承袭自宋初李成一系的特色。画幅右侧画家自题：“早春。壬子（1072）年郭熙画。 ”顾名思义，这幅画作是在描写瑞雪消融，云烟变幻，大地复甦，草木发枝，一片欣欣向荣的早春景象。
（传）宋米芾《春山瑞松》轴

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（传）宋米芾《春山瑞松》轴台北故宫博物院藏
本幅画云山间，孤亭一座，苍松数株，景致简约而清雅。山头以横笔“米点”铺叠而成，并加湿笔晕染，表现云烟变幻之趣，深得米家云山的韵致。上方诗塘为宋高宗题诗。左下角石隙间暗藏“米芾”二字，疑似后人所添附。

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（传）宋米芾《春山瑞松》轴（局部）台北故宫博物院藏
米芾（1051—1107），字元章，号海嶽外史。原籍山西太原，后移居襄阳。善书法，又精鉴别，宣和间曾任书画博士。作画则以简淡的米家云山而蔚为典型。