刘文华先生快人快语 , 一谈起书法 , 整个人都兴奋起来 , 连他的眼神和脑门都一起闪烁着智慧的光芒 。
国展入展人数太少
刘文华见证了中国书法二十余年的发展历程 , 他说就参展人数及作品数量而言 , 最近几年一直处于高峰状态 。 这是个大好事 。 即反映了国展的深入人心 , 又反映出目前书法队伍的蓬勃发展 。 但是 , 由于入展人数过少 , 造成了竞争的异常惨烈 。 因此 , 刘先生呼吁:增加入展规模势在必行 。
刘文华介绍说 , 六届楹联展参展作品大约2万多件 , 二届青年展一万七千多件 , 而入展的数量不过区区的四百多件 , 比例太少 , 这不仅严重地影响了书法爱好者们的积极性 , 更影响了评审的科学性和客观公正性 。 据刘先生透露 , 由于数量庞大 , 很多国展初评阶段很难做到多人把关和二次复查 , 大多是一人说了算 , 每件作品2秒钟即定命运 。 如果适当地增加入展规模 , 就会让国展尽可能地减少一些遗憾 。
谈起刚刚结束的二届青年展评选 , 刘先生透露出大量“内幕消息” , 相信对积极参与国展者一定会有参考意义 。 如果你落选了 , 也许会明白输在何处?如果你入展了 , 你可能也会明白自己赢在哪里 。
青年展评审首次引进学术机制
所谓学术机制 , 即是一个阶段的评审结束后 , 评委们要进行学术研讨 , 针对上一阶段的工作和遇到的问题 , 做出总结和修正 , 把评审引向深入 。 学术机制的引进 , 最大限度地发挥了评审的导向作用 , 并有效地对评委们起到了监督作用 , 使个人声音越来越来服从于团队方向 。
本次学术机制的引进 , 让评委们的研讨十分活跃 , 甚至到了激烈的程度 。 主要集中在以下几个方面:
一、简单横向取法者 , 杀 。
关于急功近利的学时人的横向取法风(简单地说 , 就是学评委) , 这次青年展评审团的统一意见是:杀 。 据刘文华介绍 , 隶书像刘文华、张继者 , 杀;行草像聂成文者 , 杀;篆书像王友谊的 , 也杀 。 当然 , 如何把握这个像的程度 , 评委们自有标准 。 对于隶书像刘文华的 , 刘先生明确表态:隶书学我 , 这不是不学好吗?我写的字连自己都还不知道怎么回事呢 , 我也正在不断调整变化中 。 据刘文华透露 , 此次青年展入展结果出来 , 隶书很惨 , 只有一件作品获奖 。 而篆书轮空 。
不换脑就换人 。 刘文华表示 , 遏制简单的横向取法风 , 这不是某一人的决定 , 而是评审团集体的决定 。 相信会对未来的当代书风有所裨益 。
二、拼拼粘粘花大姐式作品 , 拿下 。
现在参加国展的作品 , 拼拼粘粘风胜行 , 花大姐式的作品不在少数 。 适当的美化形式是可以的 , 但过分强调形式就是错误 。 刘文华说 , 一些作品极尽制作之能事 , 一个比一个花 。 更有甚者 , 连书法内容中的草书笔划都是拼接画出来的 。 刘文华表示他的评审立场就是“作品应该阳光 , 有清气 , 清透 , 清澈的感觉” , “艺术是自然流露 , 而不是制作出来的 。 ”
三、现代派的问题争论最凶 。
关于具有现代派风格的作品 , 评委们争论最激烈 , 出现明显的两派 , 且观点截然不同 。 一派认为既然是青年展 , 就应该鼓励大胆创新 。 而另一派则认为 , 正是因为是青年展 , 则更应该认真学习传统 。 而应对取法民间次品 , 过分地追求趣味 , 线条造型造作 , 飞白涨墨频频 , 显现破败之象的作品 , 应坚决打压 。
刘文华透露 , 这次评审结果让一些高手落马 。 其中一位获过一等奖的河北选手落选了 , 就是因为作品中过多地表现小个性 , 玩小情趣 。 评选结果看 , 这次入展的有个性的大字作品明显少了 , 介于中性的作品上得多 , 这可能于评委都看入眼有关 。 这次青年展一等奖的作品 , 基本全是小字 , 全是二王风格 。 这使得整体展览作品显得稍平一些 , 也不能不算一个小小的遗憾 。
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