人物|故宫藏画里的“春山”:澹冶、柳色、小隐与晚归( 四 )


本幅主题绘谷口人家 , 故有学者揣度王蒙此作可能赠画上题隶书七言律诗的郑维翰 。除此 , 画上题诗者 , 目前仅知王禋可能为江浙行省参政王都中(1278—1341)之孙 。
元 商琦 《春山图》卷
人物|故宫藏画里的“春山”:澹冶、柳色、小隐与晚归
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元 商琦 《春山图》卷 故宫博物院藏
此图是商琦唯一存世的署款之作 。 远景峰峦叠翠 , 烟笼雾罩;近景丛林杂树 , 着春染绿;远景、近景之间衬以沙碛古桥 , 更添空阔苍茫之势 。 图中所绘物象众多 , 展现了作者较为全面的技法和营势造型的能力 。 近景山石刻画细致 , 先以浓墨勾轮廓 , 然后以汁绿晕染石面 , 既显示出岩石的纹理结构 , 更洋溢出山川间的一派春意 。 远景群峰则以浓淡墨或花青晕染为主 , 浑莽一片的山峦为全画烘托出雄伟壮阔的气势 。 点景树木皆苍郁深秀 , 但表现笔法富于变化 , 其近树以干、湿笔双勾树干和树叶 , 画法工整 , 近似于南宋院体绘画风格;远树或以侧锋横点 , 或以中锋竖点 , 只具树貌不具树形 。 近树、远树虽形态各异 , 但却共同装点出万物勃发、遍山染翠的春之景象 。 这是一幅形式美与意韵美高度统一的山水佳作 。
著录于清内府《石渠宝笈初编》 。 此卷原藏清宫内府 , 宣统年流入民间 , 解放后归国家文物局所有 , 后由文物局拨交故宫博物院 。 1958年 , 经由故宫博物院修复专家重新揭裱 , 令它恢复了旧貌 。
元人 《春山图》轴
人物|故宫藏画里的“春山”:澹冶、柳色、小隐与晚归
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元人 《春山图》轴 台北故宫博物院藏
杨维祯草书题跋: “巨然不作惠崇景 , 秀远最爱春山图 。 危峯戴出若孤□ , 大树林立如千夫 。 杖藜谁行天姥道 , 酒船间出贺家湖 。 道人自指读书处 , 文璧峯前宅一区 。 铁遂 。 ”
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元人 《春山图》轴(局部) 台北故宫博物院藏
此幅以枯笔浓墨和遒劲的笔法钩勒“蟹爪”寒林 , 结合淡墨晕染出“石如云动”的山体 , 显属元代李郭派山水 。 但从山凹、树石与远山峰顶上大量墨点看来 , 此作亦受董巨与二米画风的影响 。画上杨维桢题诗的墨色和笔法与山石及树枝相合 , 推测此画即为杨维桢亲笔 。 诗文提及“道人自指读书处 。 文璧峯前宅一区” , 据考杨氏书斋坐落于“文璧峯”山脚 , 此画或是其住所周遭山川风物的写照 。
元 朱叔重 《春塘柳色》轴
人物|故宫藏画里的“春山”:澹冶、柳色、小隐与晚归
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元 朱叔重 《春塘柳色》轴 台北故宫博物院藏
朱叔重 , 十四世纪人 , 籍贯江苏吴县 。 他虽然是一名书生 , 但在绘画方面 , 也有卓越的成就 , 不过流传下来的作品很少 。
人物|故宫藏画里的“春山”:澹冶、柳色、小隐与晚归
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元 朱叔重 《春塘柳色》轴(局部) 台北故宫博物院藏
人物|故宫藏画里的“春山”:澹冶、柳色、小隐与晚归
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元 朱叔重 《春塘柳色》轴(局部) 台北故宫博物院藏
这幅画描写池畔的村屋景象 , 一名文人手持柺杖 , 沿着小径 , 在青葱的田野间漫步 。 全画的用笔极为柔和 , 着色也温润清雅 , 充分表现出春天里大地润泽 , 嫩绿遍野 , 万物滋长的盎然生意 。