明 戴进 《春酣图》轴
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明 戴进 《春酣图》轴 台北故宫博物院藏
戴进(1388—1462)字文进 , 号静庵 , 又号玉泉山人 , 钱塘(今浙江杭州)人 。 父戴景祥善画 , 永乐间随父亲到京师 。 戴氏初为银匠 , 后改习画 , 宣德中受推荐入宫廷供职 , 不得志归于杭州 , 以画为业 。 戴氏师承南宋李唐、刘松年、马远﹑夏圭的传统 , 兼融两宋各家之长 , 当时有“明画手以戴进为第一”之说 。 因戴进是浙江人 , 故受其影响的画风被称为“浙派” 。
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明 戴进 《春酣图》轴(局部) 台北故宫博物院藏
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明 戴进 《春酣图》轴(局部) 台北故宫博物院藏
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明 戴进 《春酣图》轴(局部) 台北故宫博物院藏
此轴描绘的是春天社区的庆典结束后 , 回家的路上 , 喝得醉醺醺的人 。 图中奇峰高耸 , 群松满谷 , 由大而小 , 由近而远 。 崖边小路盘旋而上 , 白云环绕其间 , 有茅屋、舟桥、村民点缀 。 绘山石大斧劈粗细转折多 , 连皴带染 , 具有强烈笔势与墨色变化效果;人物衣折线条用“蚕头鼠尾”笔法 , 劲健洒脱 。 此巨轴反映出十五世纪浙派画家追求直观的平面装饰趣味 , 与动态美感的典型作风 。 画上并无画家款印 , 若由其笔墨形式水准 , 确是浙派名家中的钜作 。
明 戴进 《春游晚归》轴
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明 戴进 《春游晚归》轴 台北故宫博物院藏
本幅绘田野小径 , 农人荷锄返家 , 时天色已晚 。 左下前景 , 画一座庭院 , 伸墙枝桠、路旁桃花 , 皆呈“春日”气息 。 士人敲门 , 院中仆役提灯来应 , 显示春游主人“晚归”的诗意 。
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明 戴进 《春游晚归》轴(局部) 台北故宫博物院藏
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明 戴进 《春游晚归》轴(局部) 台北故宫博物院藏
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明 戴进 《春游晚归》轴(局部) 台北故宫博物院藏
戴进此作虽以南宋马远、夏珪风格为基 , 但用笔大胆 , 更加强调笔墨丰富的效果 , 绘画的技法功力深厚 , 笔墨显得灵活而变化多端 , 为呈现戴进风格的代表作 。
明 周臣 《春泉小隐图》卷
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明 周臣 《春泉小隐图》卷 故宫博物院藏
本幅款署:“东村周臣为春泉裴居写意” 。 钤“静远斋”印 。
此图为别号图 , 是周臣为一位裴姓 , 号春泉的文人所作 。 画面起首以裴君的草堂为中心展开 , 草堂轩敞明亮 , 陈设简洁 , 堂外古松盘曲 。 主人正伏案假寐 , 堂外一童子持帚清扫 , 体现出闲雅出尘之趣 。 其后 , 板桥连岸 , 春水潺湲 , 远处青山逶迤 , 平湖无涯 。 中国画中往往绘文人隐士昼眠以示对外界的漠不关心 , 暗示他们与作官者有不同的享受 , 宣扬自我解脱、自我慰籍的处世哲学 。 画家巧妙地突出近景的板桥流水 , 以示“春泉”之意 , 又以假寐表示“小隐” , 点明主题 。
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