金庸|金庸写作时很有气息，作者的气血支撑度，将决定作品的饱满度和新奇度( 二 ) |小说_文化|写作|郭靖|梅超风

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02 作者气血与作品力度
写作者都能体会到，有时候会不想写东西，需要硬着头皮去写，但效果并不太好。为什么不想写？因为太累了，自己的身体已经在反抗甚至对抗。
写作实际上是由气血支撑起来的。小说写作尤其如此。很多人以为写小说是一个很有意思的事情，看着作者在键盘上塔塔塔地打字，似乎很潇洒的样子。但是他们不知道，小说创作者要为这个潇洒付出多少。诸多付出之中，大量消耗气血是最为直接的。
写小说在很多方面都很需要耗费气血。第一，创意设计。没有创意，就不可能有小说。如何写出小说，需要作者在开写之前，对整个小说有一个基本创意。如果不能有基本创意就开始大写特写，那结果就是写着写着就不知道写什么了，最后也就必然中断。
第二，想象力丰富程度。小说说白了，是要靠想象力来吃饭的。缺乏想象力的作品，就是干涸的小河，不可能滋养出丰富庄稼。那么，想象力靠什么呢？当然是靠气血啦。
想象力是气血消耗大户。很多人不明白，为什么有人特别擅于想象，有人却怎么努力也想不出来很多情节。这固然有个体化神经结构偏重方向的差别，更应该提及的是，小说家的气血供应程度也起到重要的支撑作用。
在气血供应程度大的时候，他的想象力无疑更大更复杂甚至更美好。气血供应少，作者的想象力程度就大幅度降低。要想支撑足够想象，实在是需要特别大的气血量。
气血支撑不住的时候，即使有灵感也抓不住。那种抓不住的感觉，就是气血支撑不到那个高度，或者勉强抓住一点以后，很快就会出现灵感下降的感觉。所谓灵感下降，实际上也就是气血下降。而且气血不足的话，人也很难集中注意力，也就不可能谈得上有多少灵感出现了。
第三，情感支撑程度。小说不是冰冷的学术理性，不需要从具象中抽象出理性法则，反而它需要用鲜活的形象去叙事去表达自己的思想。作者对不同情节，需要付出不同的情绪、想象和文字结构，这是毫无疑问的。
这个时候，就特别需要灌注情感。各种情感，比如亲情爱情与友情，都是常规操作。此外，还有民族家国情怀、个体奋斗情怀等等，都需要注入进去。但是，读者不知道的是，灌注情怀特别需要气血。没有气血，就没有感情，就不可能有感应。
作者对作品的情感灌注，需要作者本身拿出足够的气血。很难出现这样的情景，作者本人很绝情，写出来的作品却很令人感动，或者作者本身很狭隘，写出来的作品能够很大气。这是不可能的，因为文如其人，什么样的人就会写出来什么样的作品。作者需要真正感动自己，这一点是毋庸置疑的。
金庸写小说时，经常号啕大哭，因为他需要进入自己写的作品之中。巴尔扎克在小说人物死去的时候，自己也会坐在大街上痛哭。为什么？因为他们都对人物付出了真心，投入了真情，情感跟着人物而波动起伏。
一旦气血不足，作者不仅灵感很难出现，即使常规写作也很难支撑下去。情感充盈度就会不足，想象力会降低，写作的繁华度和思想深度也就会随之衰减。
第四，逻辑闭合能力。很多小说作者都是写着写着不知道怎么写了，自己都觉得难以自圆其说了，最后只好弃坑作罢。这说明作者在整个小说的逻辑自洽上，还是出了不少问题。前中后三大段上，形成了说不清楚的漏洞。很多作者不能自洽，却能够知道自己写作出现了越来越大的漏洞，但是已经形成的情节又不可能再修改，最后越写越不知道怎么办了，就只好作废。