金庸|金庸写作时很有气息，作者的气血支撑度，将决定作品的饱满度和新奇度( 三 ) |小说_文化|写作|郭靖|梅超风

作者的逻辑闭合能力，需要具备大的逻辑积累才能铸造出来。这就需要作者耗费很多年的气血供应，才能逐渐形成这些逻辑思维能力。不仅如此，在小说创作时期，还需要作者时刻注意前后部分的逻辑衔接，必须让小说整体化，这就是时刻都要注意的方面，当然要时刻耗费气血。
整个逻辑的想象力以及由此延伸出的重量压力。背负着整个作品的重量在前行，这种感觉无影无形，又特别消耗作者的心情，心情就是气血才能支撑起来的。所以，那些真正写作过的人会深刻明白，仅仅是想象力和承受的压力，就已经把作者压得喘不过气来。
第四，创新感大小。不论什么工作方向，创新都非常困难。小说创新也如此。小说创新中，首要的就是思想创新。这需要小说作者对人生或者社会有进一步的深入思考。思想创新本来是思想家应该去完成的事业，如果把这事业交给小说家，他们就会特别困难，即使有所创新，也只能是在某些方面有所思考。
如果气血充足，不同的神经感觉之间能够产生足够联结，看到一点材料时，思想可能会看到很多种可能性，衍生出很多个细节思想。这个时候，作者会出现很多创新的思想点和思想内容。
但是如果气血衰弱，作者的思想就会衰减，思想辐射半径也会缩小。思维联想程度不足，具有类似性的东西之间就难以产生足够的在侧类比和就近联想。于是，只能想到比较少的东西，也就不太可能出现很大的思想笼罩性和覆盖范围，作者的思想创新就会随之难度倍增。
此外，要在笔法上有所创新，也非常困难。经过小说作家的诸多世纪的积累与探索，各种方法基本成型，虽仍然保留方法论创新的空间，但短期内，这种空间也很难说有大类型方法的突破。
另外，风格创新更显困难。就像演员需要从类型演员窠臼中突破出来，才能成为性格演员一样，突破既定写作风格，也是大型小说家所需要完成的终身事业。但这在某种意义上，意味着乾坤再造，而不仅仅是看起来改变了一些文字表述方法，一些节奏上的改变等等。
一个人的写作风格一旦成型，基本上不可能再有多少改变。这种风格惯性，会裹挟作者进一步写出类似作品。如果作者对自己要求很高，刻意寻找创新点，弄不好还会搞成四不像，最后反而可能翻车了。
拿金庸武侠小说来说，虽然他的十五个作品各有不同，但是从风格上仍然大体相似，包括行文节奏，基本配料等等，都有很大类似性。金庸能写出梁羽生那种风格吗？恐怕很难。但是金庸也在自己的风格内部，在细节化上每部都有创新，甚至最后一部作品《鹿鼎记》写了韦小宝这个不会武功的所谓大侠来加以突破。风格创新不是说不可能，但是需要耗费巨大的气血，因为这意味着是一种乾坤改造。
上面所说的诸多方面，是在小说创作过程中必然要经历的。但是，哪些部分特别耗费作者气血呢？
特别耗费作者气血的，是快节奏推进的情节部分。作者写作的情节如果需要快速转动，想象高度、深度，思维转换速度等等，都需要作者的气息能够支撑到相应力度。
这个时候，动感短句符合逻辑地滚动连用，固然能够激发起读者的情绪对应，却也需要作者付出更多气血来加以支撑。如果作者身体内的气血供应支撑不到这个力度，他就没办法完成这个力度的作品，所谓有心无力就是这个意思。
就像唱快歌需要歌者短时间内快速更换气息，从而需要支出更多气血，也会更加累一样，小说作者在情节激烈的阶段也需要快速转换情绪，写出激荡人心的文字，也就需要更多气血加以支撑。