风景|色彩斑斓的隐喻( 二 ) 生活|风景|人性|艺术|信使|系列

作家张鲜明首先是一位诗人，因此他的这套丛书中最显著的特点便是语言的诗意，到处都是隐喻、停顿和象征。弗洛伊德曾将诗人分为三类，一类是像创作史诗或者悲剧的那一类诗人，它们从现成的材料中取材；一类是自编、自创素材的诗人；还有一类是介入二者之间的诗人，他的作品不是自编自创，而是对现成素材的再加工。这方面的作家具有某种程度的独立性，这种独立性体现在对材料的选择和改编上。作家的选材一般来自各个民族文学宝库中的神话、传说和童话故事，这些材料具有整个民族幻想中的愿望：即早期人类长期的梦想——被歪曲后的遗留物。
显然，作家张鲜明处于后两者，在《信使的咒语》中，《羽毛花》《鼻孔上的飞扬》《菜籽女孩》等篇目中，读者似乎能够找到隐藏在中国传统与文本那若隐若现的联系，但是这种联系非常微弱，作家正在重塑他的幻想王国，在这个王国中，我们能够找到我们自己，我们看到了我们自身的自私、残忍和不堪。正如尼采所说，艺术拯救生活。当读完整个作品的时候，我们似乎又能如释重负，仿佛心灵得到了净化。
三部作品组成了作家张鲜明的幻想王国，正如加西亚·马尔克斯用《霍乱时期的爱情》《百年孤独》等作品构成了一个充满魔幻现实主义的拉美。它们的共同点在于艺术的独立性建立在生活的土地之上和永恒人性之中，《幻游记》《暗风景》《信使的咒语》也不例外，它们根植于每一个你我之中。