田蕴章|田蕴章、欧阳中石理解的屋漏痕都有偏颇( 二 ) 欧阳中石|米芾|屋漏痕|书法|颜

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屋漏痕边缘淤积的泥土
再来看看书法线条墨迹的形成过程，首先点画要“藏头，圆笔属纸，令笔芯常在点画中行”，这就是中锋用笔，篆籀笔法。颜真卿是深谙此道的，篆籀笔法，点画圆浑是颜真卿的最大特点。这也是很多人把他放到同王羲之同等的地位的原因之一。
中锋用笔，使毛笔在行进的过程中，能向四面八方注墨。同样，密实的纸张能使注入的墨形成类似于向下流的雨水似的液体。瞬间的表面张力保障了“圆笔”的力量感，印印泥也有这种立体的质感。
生纸因为洇散，就没办法让笔道内的墨形成这种有张力的边缘。如果用放大镜看生纸上的线条和再加工过的纸上的线条就会发现，生纸上线条的边缘是放射状的。有句话叫“强弩之末，未能穿鲁缟”，就是这种感觉。这样的线条怎么能比边沿要涨出来的那种线条有力量呢？

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屋漏痕和生纸上墨的洇散
所以，即便生宣纸能使墨分五色，画出的画韵味无穷，古人不会把生纸用作书写用纸。欧阳中石先生显然没有考虑墙壁与生宣纸的不同，得出的结论也就稍有偏颇。
他的学生田蕴章对屋漏痕的理解跟他不同，田蕴章在“每日一字”的讲座中讲屋漏痕是行笔过程中且行且顿，不断叠笔。他这种方法现今有不少人用，有人说这是“颤笔”，这种方法与真正的“战笔”的不同另文再说。
可以想一下，边行笔，边顿笔，行一下还要回来叠一下，这样的行笔是不是太做作了？书法作为从实用形成的文化艺术，是不是有点矛盾了呢？

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雨水多次流到的位置
不过他的“且行且顿”但是说出了雨水顺墙而下的真实状态，这一点是值得赞扬的，但是行笔就不能机械地照搬照套。再说，屋漏痕的重叠是多次雨水停留在不同位置形成的，并不是一次完成，反反复复就有了描画之嫌。熟悉米芾的，看到这里可能会顿悟，这不就是米芾说的“无垂不缩，无往不收”吗？
看过雨水顺墙而下的人会明白，水痕的末端永远都是圆的。水滴流下来时，如果不断有雨水加入，就会一直往下流。如果没有雨水加入了，水滴就停下来了。这时的水滴在重力和表面张力的作用下，呈现出一种摇摇欲坠，似垂飞垂的弹性。

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颜真卿自书告身帖局部
张怀瓘横用勒，竖用弩，都是这种意思。勒如同勒紧的马缰绳，手的拉力同马的拉力使缰绳有了弹性的；弩如同拉弓射箭，手的拉力和弓弩的推力使箭呼之欲出。
从卫夫人《笔阵图》中的“竖，如万岁枯藤”，到欧阳询《八诀》中的“竖如万岁枯藤”，都说明了点画要有象老藤一样的弹性。
这样总结下来，屋漏痕包括中锋用笔和“横鳞竖勒之势”两方面的内容，这正是书法点画线条有高质量的关键所在，所以怀素听颜真卿这么说才会激动地站起来，握住颜真卿的手说：“得之矣！”