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关于水银沁的形态及真伪 ， 古人的描述为“水银沁干结成块 ， 其发光处点多圆形 ， 白如珠 ， 闪光夺目；或含绿圆点而透明 ， 莹莹如玉珠”；“黑漆古而含绿……见土咬寸余 ， 如虫蛀” 。 这两句话十分形象地告诉我们 ， 黑漆古、纯黑漆总体上呈深沉的黑色 ， 但在局部有颜色变化 。 “白如珠”“或含绿圆点” ， 均“发光”或“透明” ， 并有“土咬寸余 ， 如虫蛀”的沁门 ， 说明玉器在埋藏中受到外部环境的影响 ， 使玉材内部能致黑的元素起了变化 。
这种影响是通过沁门这一渠道得以实现的 。 如果水银沁乌黑铮亮且没有丝毫变化 ， 往往是人工所为 。 明、清时期 ， 有些玉工在仿制高古玉器时 ， 常在青玉上涂一层黑漆 ， 以充墨玉 。 像这样人为的“黑如纯漆”的“黑漆古” ， 是不可能有“发光之点多圆形”和“含绿圆点而透明”的效果 。
水银沁经过人工的盘玩是会起变化的 ， 在长期盘玩的过程中 ， 人体的热量、摩擦的热能以及汗水里的盐分、油脂传导于玉质 ， 对水银沁的形态变化起着潜移默化的作用 ， 使玉器“日化甘兰而鲜美” 。
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古人对真伪水银沁的鉴别也有一说 ， 至今仍十分管用 。 “水银沁真者 ， 黑白分界处明晰如刀截 。 ”实物观察可见 ， 水银沁呈现在白玉上确实黑白分明 ， 如有一道分水岭；但是黑色中并非漆黑一片 ， 而有黄点子跳出；白色处也非雪白 ， 玉色泛青；玉的纹理中有分布较为稀疏的牛毛丝状黑沁 。
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