|绿鬓朱颜丨簪花初罢

梳妆对明清女子来说是日常生活中必不可缺的步骤 。
在还没有组成家庭之前 , 女子们常在闺阁庭院中整理容颜仪态 , 这种对容貌之美的重视也传达出了她们精致讲究的生活美学 。 在梳妆时 , 她们以华美的饰品装点自己的发髻 , 而作为头饰之一的“簪花” , 成为了明清女性绘画作品中较为常见的元素 。
明末清初的文学家、戏剧家李渔曾道:“富贵之家如得丽人 , 则当遍访名花 , 植于阃内 , 使之旦夕相亲 , 珠围翠绕之荣不足道也 。 晨起簪花 , 听其自择 , 喜红则红 , 爱紫则紫 , 随心插戴 。 ”
女子簪花照镜的情景 , 为当时的画家们提供了不少创作灵感 。

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明 陈洪绶 晓妆图轴
图绘宫妃站立中间 , 旁有侍女双手持莲花铜镜 , 侍卫执长枪弯腰恭立 , 由所画三个人物的大小、位置可知其地位孰轻孰重 。 宫妃体态丰腴 , 丰颊曲颈 , 纱裙飘逸 , 正对镜轻理云鬓 。 工笔设色 , 画面不着背景 , 突出人物 , 有呼之欲出之感 。
题款:“老莲洪绶写于尚义园桃花书轩 。 ”
钤印:“陈洪绶印”白文、“章侯”朱文、“海昌钱镜塘藏”朱文三印 。
陈洪绶(1599—1652) , 字章侯 , 号老莲 , 名号甚多 , 浙江诸暨(今绍兴)人 。 擅绘花鸟、山水 , 人物尤精妙 , 所绘仕女造型夸张、变形 , 脸颊修长 , 体态婉约 , 雍容华丽 , 艳而不俗 。

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明 唐寅款簪花仕女图轴
图绘庭院中梧桐葱郁 , 湖石玲珑 。 少女纱裙曳地 , 乌髻如云 , 面若桃花 。 坐于曲栏之上 , 右手执扇 , 左手拈花欲插入发髻中 。 身形瘦削修长 , 姿态婀娜 。 此图为明人仿唐寅之作 。
题款:“六如居士唐寅写 。 ”
钤印:“唐寅”白文、“伯虎”朱文二印 。
唐寅(1470—1523) , 字伯虎 , 号六如居士、桃花庵主等 , 江苏吴县(今苏州)人 。 弘治十一年(1498)以第一名中举 , 工诗善书 , 长于绘画 , 所绘仕女 , 工致艳丽 , 风骨奇峭 。
所谓簪花 , 或是在庭院园林的花树中采摘几朵最合心意的鲜花 , 或是以绢罗绸缎做成花朵的样式 , 将它们戴于发髻之中 , 妆点自己的青丝 。 美人簪花 , 揽镜自照 , 与满园春景相合 , 更显得春色无边 。
但或许正是春色太好 , 有时也会让闺中女子生起唯恐岁月匆匆 , 年华渐去的惆怅之感 。

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清 金桂科 蕉窗对镜图轴
绘蕉荫正浓 , 绿草芳菲 。 少女身着宽袖长裙 , 圆窗独坐 , 揽镜自照 , 感叹容颜易老 , 黯然神伤 。 构图简洁巧妙 , 芭蕉、人物均以工笔绘制 , 笔力劲健 , 敷色清雅 。
【|绿鬓朱颜丨簪花初罢】题跋:“睡起蕉窗坐 , 荫浓绿一天 。 菱花闲自对 , 顾影暗生怜 。 辛巳秋八月 , 肖琴金桂科并题于小竹里馆 。 ”
钤印:“桂科印”朱文、“闲写金钗十二行”朱文二印 。
金桂科(生卒不详) , 字肖琴、小琴 , 号吟秋、小竹里馆主人 , 晚清安徽休宁人 。 善绘画 , 尤工仕女 , 并精于书法、篆刻 。
展览信息
展览名称:绿鬓朱颜——明清时期女性题材绘画展
展出时间:2022年3月8日—6月8日
展出地点:安徽博物院老馆西二楼
主办单位:安徽博物院