成现实|十一年了，《甄嬛传》何以成为造梗「富矿」( 四 ) 时代|文学|剧集|网友|富矿|互联

安陵容与甄嬛原本情同姐妹，却因自卑嫉恨而倒戈投向皇后，甄嬛的深宫生活中，屡屡遭受来自安陵容的背叛与算计。这个角色原本被观众恨透了，甚至饰演安陵容的陶昕然还曾遭遇过网暴。但可恨之人也有可怜之处，许多人在因家境不佳而敏感多思，继而自卑的安陵容身上，看到了自己的影子。

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浣碧的口碑转好也是一样。最初剧集刚播出时，几乎所有人都在一面倒地骂她，身为婢女心比天高。而如今伴随着女性意识的觉醒，网友开始用另一种目光审视浣碧，努力冲破既定命运的浣碧，并没有那么不堪，她身上那股蓬勃的生命力甚至预见性倒是挺值得学习，并应用于职场之中的。

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剧中一个个鲜活的个体，经过提炼后各有各的故事，而这些故事又通过二创与当代社会、当代人融为一体。比如有人以后宫嫔妃为样本，讲述在残酷的竞争环境下如何都不得罪、明哲保身等。这使得《甄嬛传》具备了现实参考意义，从一部剧变成了“人生指南” 。
《甄嬛传》是一部宫斗剧，它的“宫”有多重含义，一是后宫嫔妃你争我夺的“宫” ，另一重则是帝王家人人不得已的“宫” 。内容的多重性与复杂性，使得它在面对不同观众群体时，具备既可向上，又可向下的兼容性。
正如一千个人眼中有一千个哈姆雷特一样，不同的人眼中《甄嬛传》也是不同的。
有人在《甄嬛传》中看出了职场法则，娘娘们的后宫处世哲学就是职场上的生存模式再现，甄嬛文学则是职场生活中心照不宣的解压良药；也有人在《甄嬛传》中看出了高处不胜寒的寂寞，虽然剧中主角并非雍正，但从各种细碎的片段中，我们仍旧能拼凑出权力对人的异化，即使贵为天下之主的雍正，也逃不过权力反噬带来的孤独与背叛。

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另外就好像开篇所说的“甄嬛传当成现实八卦将给朋友后”的故事一样，《甄嬛传》故事本身不具备理解门槛，甚至与当代生活也有许多奇妙的契合之处，用它造梗和玩梗，既能传递想表达的意思，又有种奇妙的穿越感，于是效果加倍。
《甄嬛传》超长生命力再度证明了，只有观众的多元讨论，才能让一部好作品拥有与时俱进的力量。一部作品引发观众的情绪共振，才有可能拥有超越时间的生命力。
当然，剧内演员们的发展也在为《甄嬛传》的生命力不断续航。孙俪不必多说，一直活跃在观众视野中，且是实打实的收视保证。其他女演员，如蒋欣、谭松韵、唐艺昕及热依扎等，在《甄嬛传》播出后的这十余年，都各有收获。

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蒋欣游走于时装剧与年代剧之间，既能演好都市丽人，也能扮演革命女性；谭松韵则是后起之秀的小花代表，演技的提高肉眼可见，且很适合饰演高中生、活力少女等角色；唐艺昕饰演的祺贵人并不讨喜，但她却凭借着后续《青云志》《军师联盟》《小敏家》等作品，成为受人关注的演员；而热依扎在《山海情》中贡献了优秀的演技，她将李水花的一举一动、喜怒哀乐都演绎的入木三分，打动了观众的同时，也令业内又收获了一位好演员。