全球|创下票房奇迹的它，这次不灵了( 五 ) 后天|电影|场面|罗兰·艾默里奇

大家可能一下被宏大的场面震慑，却无法持续共情。
而此时电影的IP效应进一步显现，超英拍了续集又续集，又是宇宙又是彩蛋。
在重复中，强化着粉丝对IP角色的情怀。
灾难片成了枯燥乏味的灾后现场。
超英片，则是形式多样、性格鲜明的主题乐园。
观众往哪走，已经没有悬念。

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03
回顾近几年的灾难电影。
说完全躺平也不公平。
但要么用错劲，要么落入半新半旧的尴尬处境。
比如刚刚提到的《全球风暴》，以太空的人造卫星网络为噱头，故事还是副总统篡位的阴谋论那一套。
还有《月球陨落》。
这回，艾默里奇终于从地球触向宇宙。
寂静的太空，布莱恩和马库斯正在执行飞船的维修工作。
突然间，一道黑色不明物质从月球内部迸发，朝飞船方向攻击，最终马库斯遭黑色物质吞噬身亡。

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多年后，月球轨迹发生异常，不久后将直接撞击地球。
一个叫做KC的博士，提出了“月球空心说” 。
即月球实际上是由内部能量核操纵的一个巨大机器体，异常源于能量核被不明物质损坏。

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听着，是什么流行元素都占齐了。
灾难、恐怖、科幻、科教......
什么都像，就是不像灾难电影。
看到电影崭新的设定，现在的观众第一想到的不是惊叹，而是提问题、找bug 。
这也是《独立日2》明明套用了第一部外星入侵、飞船对战的外壳，仍不能满足影迷的根本原因。

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过去，视觉是第一要素。
但现在，视效甚至有时候都不再是主要要素。
如何拍好灾难片？
严格来说，这个道理，其实早在47年前，好莱坞自己就曾做过示范。
史蒂文·斯皮尔伯格的《大白鲨》。
当年，这部总投资不过900万美元的电影，硬是在全球席卷了4.7亿的票房。
这令人咋舌的回报率。
但实际上，整部130分钟的电影， “大白鲨”直到98分才正式亮相。
98分钟前，斯皮尔伯格全程以浮在水面上的鲨鱼背鳍和突如其来的杀戮，营造一种凝重而惊悚的氛围。

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看到了没有。
和所有经典的电影一样，不是因为任何的噱头，而是历久弥新的电影语言。
而后来的灾难片，已经全然忘记了什么是less is more 。
因为观众爱看灾难，便一股脑堆砌灾难。
这难道不是一个跪舔掩盖虚假，最后被观众识破和抛弃的故事。
就在好莱坞灾难片越来越走投无路的时候。
韩国灾难片却自己玩得嗨了起来。