全球|创下票房奇迹的它，这次不灵了( 六 ) 后天|电影|场面|罗兰·艾默里奇

论制作水平，韩国和好莱坞当然差得远。
但难得的在于，它让灾难的破坏有了情感力度。
确切地来说，是韩国社会情绪中特有的愤怒。
《摩天楼》。
高耸如云的摩天楼，灾难之外，还是上流社会炫耀和操控房价的资本市场。
消防队长英基在解救受困人员途中，接到局长命令，优先绕远路抢72楼议员的家。

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《隧道》。
不仅正面揭示政府官员在经济建设中急功近利的工程腐败问题。
甚至把镜头对准人性最阴暗自私的角落——民意，就可以杀人吗？

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《汉江怪物》更是一部反灾难片套路而拍的灾难片。
电影中渲染出怪物现世、病毒肆虐的氛围，但是又一举戳破——什么隔离，病毒都是瞎折腾。
真相便是， “苛政猛于怪物” 。

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这些灾难片，不见得有最震撼的灾难场景。
却总比好莱坞空洞的灾难特效，更能直击人心。
因为我们要看的灾难，终究不是一场推倒多米诺骨牌的表演。
而是要深切得感知，那被推倒的多米诺，究竟意味着什么。
过去好莱坞灾难片诉诸的是——
我们安稳的生活可能转身即逝。
如何产生出生活被颠覆的震惊感？
好莱坞祖传技能：打卡地标，将完全违和的元素拼接在一起。
外星人轰炸白宫，水漫喜马拉雅。

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用我们生活中绝不可能看见的奇观，塑造末世。
而现在呢？
灾难片的活，被越来越普及的互联网抢走了——
当今的灾难未必变多，但频繁的推送和话题，正在让超载的灾难信息充斥你的眼球。
当年我们看威尔·史密斯的《我是传奇》，空空荡荡的城市觉得不可思议。

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可是疫情后，一夜空城，社会停摆，大家各自躲避、求生的场景，我们早就麻了。

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澳大利亚一场从2019年烧到2020年的大火，如今看来也远比当年“灭霸”的那部《勇往直前》来得更惊心动魄。

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而灾难片，不再有独一无二的“震惊”展示权。
当你对这个地球上真实的灾难无心应对时，一遍遍空洞、无来由的特效场面，正在让灾难变成可笑的“狼来了” 。