花鸟画|宋代：传统花鸟画的巅峰时代( 三 ) 工笔|写意|绘画|画家|水墨

另外，如现代画家高剑父，他少年时曾随居廉学习，经历过严格的写生训练。即使是水墨写意，也对自然观察得极为精微，运笔疾徐、顿挫，更看出他吸取了宋代花鸟画笔墨之精髓。他提出“新文人画主张”要求把写生的真实感受和传统笔墨技巧相结合。在游学日本时，他深感绘画革新的必要，理解民族传统文化的价值和审美的心理素质是绘画中不容忽视的重要部分。因此，他的作品中既有宋代绘画传统，又融入了京都画派的艺术经验，吸取古今中外艺术精华，将自己的思想、情感渗入其中，从而继承了中华民族的优秀传统文化，并推陈革新，使之发扬光大。

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南宋李安忠晴春蝶戏图页马兜铃凤蝶（丝带凤蝶

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马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
宋代花鸟画是中国古代画家智慧的结晶，当今的画家们既不能将传统绘画弃之一旁，盲目追求个性，标新立异，也不能只继承不发展，拘泥于古人之中，画得进去却走不出来，一味效仿古人，其作品只是古画的再现，但缺乏时代精神和气息，缺乏学术贡献。作为现代人我们不能仅为创新而创新，也不能对传统全盘皆收，死守着古人。要吸取传统之精髓，“师法舍短”，以现代人对传统的赞美，用新的眼光、新的理念和新的方式来发现传统，运用传统。应在继承传统的基础上发展，并结合时代和自身的个性特征，为适应社会更高的审美需要而出新。否则，任何创新活动都是无源之水和无本之木。
例如在近几届全国美展中，有许多工笔花鸟画家在画作中运用现代构成图式和直线，使构图新颖大胆具有自己的某种现代体验。画家们大胆运用块面色彩，兼工带写把自然之趣表现得淋漓尽致，富含装饰意味。有的还吸收了日本绘画的明丽淡雅，既吸取了传统和外来文化的精华，又渗入了时代气息。但在众多工笔作品中也出现了一些突出问题。有些画家之间比拼着去画细画、画实画、画大画，花大量工夫去制作去装饰去追求华美，结果导致比时间、比耐心、比工作量。感受、体验、意蕴与情趣这些艺术的根本性因素反而被削弱，绘画语言自身的创造与提炼反而被忽略，盲目追求形式，缺乏中国画特有的韵味、绘画语言和精神实质。所以，要想真正对花鸟画进行创新和改革，就必须对各代历史和绘画，特别是宋代花鸟画的历史背景、构成因素、文化内涵等方面有所认识和了解，并对其长期形成的各种艺术理论与绘画进行深入的钻研和借鉴，进而真正实现在继承传统基础上的艺术创新。

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南宋李安忠晴春蝶戏图页细腰蜂

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细腰蜂

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南宋李安忠晴春蝶戏图页金斑蝶