后天|拍出《2012》的导演，这次咋拍了部大烂片？( 二 ) 电影|罗兰·艾默里奇|观众|人物

《月球陨落》作为半灾难半科幻影片，除视效外别无长处，还不如爆米花电影般让人放松。
爆米花电影尚需节奏和爽感加持，《月球陨落》大大小小的弊病，消解了灾难片的紧张感、焦灼感，使观众在冗牍中昏昏欲睡。这就好似久置于空气中的爆米花，酥脆口感不再，香甜气息无存。
艾默里奇之衰：现实意义的消弭
罗兰·艾默里奇作为“灾难片大师” ，曾经拍出过《独立日》《后天》《2012》等作品。而自《独立日2》开始，就有业内影评人发出质疑，这位鬼才导演是否陷入江郎才尽的窘境呢？从《月球陨落》的上映效果来看，或许已经有了答案。

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1984年，艾默里奇因毕业作品《诺亚方舟法则》提名柏林电影节崭露头角，而后，他便开始执导科幻片，代表作有《霹雳雄鹰》《哥斯拉》等。
近二十年制作科幻片的经验，让艾默里奇在开脑洞和把控场面上愈发得心应手，这也为其后来拍摄灾难片夯实了基础。直到2003年，一部《后天》让艾默里奇名声大噪。在2009年，《2012》的热映，更让他坐稳了灾难片的头把交椅。

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不同于《泰坦尼克号》等影片将灾难作外衣的处理方式，艾默里奇在格局上更加宏大，他关注的是地球和人类存亡的问题，并在电影中把一切毁灭给观众看。
此外，艾默里奇的灾难片以客观理论为基，也加强了影片的代入感和真实性，如《后天》借鉴了“第四季冰河期”的观点、《2012》则以“玛雅预言”和“太阳峰年”为参考、《月球陨落》引入了“月球空心说”和“人工智能科技”的元素。
同样的大格局、同样的理论基础，《月球陨落》缘何落入窠臼？除却剧情和人物的缺点，还有一个不可忽视的问题——落点模糊和现实意义缺失。
以《后天》和《2012》为例，这两部影片之所以能收获观众的认可，不仅在于视效场面的震撼，更在于影片对社会现实的投射、揭露和反思。
影片《后天》讲述了温室效应造成地球气候异变，全球即将陷入第二次冰河纪的故事。 21世纪初，正值全社会对自然环境的关注和探讨之际，影片的诞生恰逢其时。

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《后天》对“温室效应”概念的引入让观众心生震撼之余，还有些许战栗。观众在戏中感慨于地球之灾，在戏外也对环境问题有了更深的认识和感受。加之颇具警示含义的片名《后天》：灾难并不遥远，可能就在后天。
《2012》则比《后天》更进一步，在架构天崩地裂之余，通过登陆诺亚方舟的群像戏来深入探讨人权话题，进而揭露欲望、诠释人性，从而明确点出：人，生而平等。

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而《月球陨落》虽糅合了“月球空心说”和“人工智能”两个元素，却并未在影片中呈现出有思考价值的观点。
客观来说， “月球空心说”还是尚待商榷的观点，且在现实中并无实质进展。即使把观点换成“火星空心说” ，也毫无影响。至于人工智能威胁论，更是过时多年的陈旧玩意。