后天|拍出《2012》的导演，这次咋拍了部大烂片？( 三 ) 电影|罗兰·艾默里奇|观众|人物

既无现实意义又无借鉴参考的价值，《月球陨落》失败，并不冤枉。
毁天灭地的风潮不再灾难片需要新思路
艾默里奇在《月球陨落》中又一次让地球近乎毁灭，它的反应平平也反映出今天观众的态度：用毁天灭地来勾兑恐慌，失灵了。
提起灾难片，多数观众的第一反应不是天崩地裂，就是巨兽危机。从近几年的情况来看，虽然多数灾难片还在舒适圈里打转，但也有一些具有变化的新作品出现。
对小切口的回归，是华语灾难片不可忽视的新变化。以汶川地震为基的电影《一百零八》便是其中的代表，该片的故事结构颇似《唐山大地震》，以自然灾害为底，通过铺设情感来讲述灾难之下的故事、展现人和家庭在灾难中的颠沛困苦。

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大视角虽绵延宽广，却极易因为情感的不连贯而失真。对小视角的回归，并不意味着要走倒车路，而是要通过对细节的捕捉，去纪念灾难的不幸、镌刻生命的普世意义。
对新类型的求索，华语灾难片一直在路上。
去年中秋档上映的电影《峰爆》，既满足了灾难片对视效和大场面的要求，也展现了中国铁路基建人的坚韧精神。主旋律式灾难片，或许可以成为新一类中国特色类型片。
此外，疫情还未消退，在《在一起》《中国医生》等报告类影视作品之后，创作者们在未来能否开拓新思路，将疫情与灾难片模式相结合，换一种方式来记录这场“战役”呢？

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对于新冠疫情，每个人都是经历者，也都会是共振者，在提振信心之后，人们在感动于胜利之后，更该记住的，是为之坚守的医护、是过程中的牺牲和困顿、是对罹难者的敬畏和追思。
灾难片从不该被固化，它需要在创作探索中不断丰富充盈。正所谓不破不立，创作者不去破土深耕，又怎么会创造新的佳作？希望我们距离下一部灾难片佳作，不会太远。
【文/弈辰】
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