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“我们说《十三邀》谈论的那些话题有公共价值 ， 那我们做《仅三天可见》有公共价值吗？”徐婵娟最初会担心 ， 从人和人交往的角度做节目会不会不够深刻 。 做了几期后她意识到 ， 社交其实是具有足够普遍性的话题 ， “并不是只有谈世界观、谈宏大的命题才是深刻的体现” 。
“这种关系还能不能更近一步？这是故事的一条线 。 三天交往过后 ， 姜思达对这个人是不是会有重新的认识？这是另一条线 。 ”徐婵娟这么考虑 。

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但这场社交实验对幕后团队来说不啻于一场冒险 ， 因为谁也不知道这种个性化表达的边界在哪里 。
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在去横店的车上 ， 姜思达试图说服李蕙桐 ， 他认为做这档这节目要从主观出发 ， “这就是我看懂他的过程 ， 在目前的层面上 ， 我对他就是有这样的情感 ， 那我为什么不能说出来？”李蕙桐说 ， 思达 ， 你要是就是这么想的 ， 节目组也都认同这个想法 ， 我也无话可说 。 两人的沟通告一段落 。
李蕙桐并不是唯一担心节目效果的人 。 “不伪装 ， 不惧怕表达”是徐婵娟觉得姜思达身上很可贵的地方 ， 但姜思达的真实情感流露也一度让她对节目的走向感到不安 。 “如果三天相处下来 ， 他就是极其讨厌一个人 ， 在这个过程中你就会去想 ， 是不是要寻求更稳妥的表达方式 ， 是不是要做引导和把控 ， 让他暂且抛却掉很个人化的观感 ， 转而寻找另外一些东西 。 ”
“某种程度上说 ， 它也需要你紧张起来 ， 但不是为工作而紧张 ， 而是为高度而紧张” ， 姜思达觉得 ， 这样的行程安排可能给于正带来另外一种刺激 。

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“可这不常见啊？”我问 。
“不常见是因为别人不敢 ， 我敢 ， 这是我和别人的区别” ， 姜思达说 。
在某些地方 ， 他不得不让姜思达等一下他 ， 等他把所有设备都安排好喊开始之后再行动 。 “思达会觉得这样不够真实 ， 我说这不是让你演 ， 只是让你稍微考虑一下我的镜头 ， 比如你原来三秒走一步 ， 现在能不能稍微调整成四秒走一步 ， 能让我拍的更稳一点 。 ”
谢露薇是个对情绪不加掩饰的女孩 ， 有人不理解为什么于正那期执行导演李蕙桐会在节目里哭 ， 谢露薇说 ， 她从录制到现在差不多期期都会哭 ， 因为她觉得 ， 能通过这个节目看懂一个人是一件“很幸福的事” 。 做《仅三天可见》让她找到了自己的兴趣点 ， 更早些时候 ， 她是娱乐节目的导演 ， 从未想过自己会操作一档纪实性质的节目 。
徐婵娟的想法也在变化 。 最初 ， 面对那些粗糙的、甚至失控的片段时 ， 徐婵娟会感到茫然 ， 但最终 ， 恰恰是这些东西让她觉得真实 。 “如果按照我的方式来表达 ， 是不是就是好呢？”在徐婵娟看来 ， 如果不是一个年轻的团队在做这个节目 ， 可能就不会有这样毫无保留的情绪表达 ， 这点很可贵 。
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