究其原因 ， 科幻小说作为类型文学 ， 有着极为特殊的属性 。 推理小说中可以没有侦探调查推理的过程 ， 甚至可以没有传统意义上的案件 。 武侠小说中主角可以完全不会武功 ， 甚至整部小说中可以完全没有用武功打斗的内容 。 但是 ， 科幻小说中必须要有科幻内容 。 而在介绍或者讨论科幻小说的时候 ， 首先会提到的 ， 不是这部科幻小说讲了什么故事 ， 而是这部科幻的设定是什么 。 用近乎废话的说法就是：科幻小说首先必须是科幻小说 。
这给科幻小说划出了一个天然的边界 ， 也圈定了科幻的范围 ， 那就是 ， 基于已有科学的合理想象 。 这种创作上共同的基础来源 ， 使得科幻小说中存在大量相同题材的作品 。
另一方面 ， 与本格推理非常强调谜题的创新性一样 ， 科幻小说也非常强调设定 ， 或者说如何在小说中使用设定的创新性 。 也就是说 ， 新的科幻作品需要有属于自己的开创性 。
这两种相互矛盾的需求 ， 使得科幻小说的发展方向更多是内向的 ， 纵深的 。 于是 ， 在一百多年科幻小说的发展过程中 ， 圈内作家们对各种经典题材 ， 包括其内容、思想内涵以及讲述方式的各种可能性都进行了不断的深入探索 。
比如科幻经典题材之一的外星人 ， 最早期是外星人驾驶飞船来侵略地球 ， 或者人类在地球之外遇到了外星人这类简单直白的故事 。 后来发展出了诸如《索拉里斯星》这样深入探讨存在与智慧的本质、人类认知的局限性等经典哲学命题的深刻作品 ， 以及《三体》这样在空间上纵横数光年 ， 直至整个宇宙 ， 在时间上前后数百年 ， 直至宇宙终结的 ， 关于整个人类命运的恢弘巨作 。
正是这种不断深入的探索 ， 使得科幻小说逐渐成为了一个自己独有的特质和魅力文类 。 现在人们对于科幻小说的惯有印象 ， 诸如“幻想”“未来”“科技”“变化”“好奇心”“求知欲”等等 ， 绝大多数都源于此 。

本文图片

在宫部美雪写科幻的110年前 ， 推理作家阿瑟·柯南·道尔爵士创作了科幻小说《失落的世界》 。 这种跨界非常少见 。 图为根据宫部美雪同名推理小说改编的日剧《小暮照相馆》（2013）剧照 。 （资料图/图）
小圈子的隐忧
加拉帕戈斯群岛上的雀鸟 ， 在长期隔离的小环境中产生了各不相同的特征 ， 最终变成了完全不同的亚种 。 科幻小说也在一百多年里 ， 逐渐形成了自己的特性 ， 以至于形成了一个完全独立的文类 。
如果回顾科幻发展史 ， 就会发现 ， 恰好有一部同样由著名推理作家创作的“本格”科幻小说 ， 可以与宫部美雪的《海神的后裔》对读 ， 形象地感知这种变化过程 。 那就是《福尔摩斯探案集》的作者阿瑟·柯南·道尔爵士于1912年创作的《失落的世界》 。 在这部科幻小说中 ， 一支探险队在南美一片与世隔绝的高原发现史前恐龙——看上去和同时代的凡尔纳、H·G·威尔斯等人的科幻作品 ， 并没有什么明显的差异 。
在作者层面 ， 科幻这种形成自己文类特点的发展趋势 ， 在很大程度上是有利于科幻发展的 。 而在读者层面 ， 科幻同样孵化出一个亚文化的小圈子 ， 在这一端 ， 情况则更为复杂 。
与所有的亚文化一样 ， 限制科幻发展成真正的大众文化的根本因素 ， 恰恰是科幻之所以成为科幻的特质 。 这些特质赋予了科幻独特的魅力 ， 同时也导致 ， 不仅创作科幻小说是有门槛的 ， 阅读和欣赏科幻小说也是有门槛的 。
【科幻|“推理女王”跨界写科幻，意味着什么？】