科幻|“推理女王”跨界写科幻，意味着什么？ |推理小说|弗兰肯斯坦|科幻|科

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宫部美雪的科幻小说《海神的后裔》致敬了科幻小说鼻祖、同为女性作家的玛丽·雪莱所著的《弗兰肯斯坦》。图为根据宫部美雪同名推理小说改编的日剧《无名毒》（2013）剧照。（资料图/图）
宫部美雪，一位有着众多头衔和标签的日本作家——“日本推理文学女王”“日本最受欢迎女作家”“日本文学史上的奇迹”“平成国民作家”“松本清张的女儿”等等。如此光环加身，自然会让人对她的新作倍加期待。宫部美雪2022年出版的短篇集《海神的后裔》却多少让人出乎意料。这部短篇集中的七篇小说，既不是传统意义上的推理小说，也不是宫部美雪经常涉猎的时代小说或者怪谈小说，而是很正统、很“本格”的科幻小说。在这些故事当中，既看不到推理小说中常见的案件、侦探、推理、破案等元素，也没有怪谈小说中常见的各种灵异现象和神鬼妖怪。取而代之的，是科幻小说中的那些经典题材和主题，诸如：机器人（《告别的仪式》）、外星人（《向星星许愿》《战士》）、人造人（《警长的明天》）等。而这部小说集的同名短篇《海神的后裔》，更是直接致敬了科幻小说鼻祖、同为女性作家的玛丽·雪莱所著的《弗兰肯斯坦》。
虽然有些推理小说中会带有科幻元素，带有“案件”“调查”等推理元素的科幻小说更是从阿西莫夫那个时代开始就屡见不鲜，但是像《海神的后裔》这样，由推理作家创作的，完全不含推理元素的“本格”科幻小说，却并不多见。
国内科幻圈的情况更是如此。检索国内每年出版的各种类型文学年选就会发现，在推理、悬疑类的选集当中，尚且会出现极少数跨界的武侠小说或者科幻小说，但是在科幻选集当中，则全都是科幻作者写的科幻小说。
近几年来，受到《三体》《流浪地球》等科幻小说和电影的影响，科幻在国内达到了前所未有的热度。从此，由国内科幻圈之外的作者创作的“跨界”科幻小说逐渐多了起来。但是这样的作品，在国内科幻圈中却几乎没有热度和讨论，完全处于“墙外开花墙外香”的状态。
那么，这种跨界意味着什么？
“排外”的科幻小说
那些“跨界”的科幻小说，看上去的确和我们所熟悉的那种“正统”科幻小说在很多地方都有微妙的差异。这些差异乍一看似乎很不起眼，细品却又让人无法忽视，就像达尔文在加拉帕戈斯群岛上见到的雀鸟，明明都是一个物种，大体形态都差不多，但身体大小不同，鸟喙的大小、形状差别更大，甚至有的种群之间已经出现了生殖隔离。
这种“隔阂”并不是一开始就有的。与所有我们现在所熟知的类型文学一样，科幻小说一开始也是从通俗文学的母体中派生出来的。追本溯源就会发现，现代意义上的科幻小说和推理小说几乎同出一脉。普遍认为的第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》和第一部推理小说《莫尔格街凶杀案》均出版于19世纪上半叶，而且都带有当时通俗小说所惯有的哥特、恐怖、惊悚元素。不仅如此，那个时期的科幻，比如“科幻小说之父”凡尔纳的很多小说，与他同时代的通俗小说相比，并没有太大的差别。其中的“科幻元素”或者说“科幻设定” ，只是对当时已有的科学现象的简单想象而已。按照现在对科幻的评价标准，那个时期的科幻小说，只是带有科学元素的通俗小说罢了。
就像所有的孩子都会长大，发展出自己的性格一样。科幻、推理、恐怖等类型文学，也走上了各自的发展之路，并且形成了独特的文体标准和评价体系。在所有的类型文学当中，科幻可以说是最为特殊，也是标准最为明确的一类，甚至到了有些“排外”的程度。