教父|新蝙蝠侠竟然有王家卫的基因！？( 四 ) 电影|蝙蝠侠|观众|超级英雄|影

在掩护身份方面，此前基本都是：我爸是托马斯·韦恩，那我就做继承者布鲁斯·韦恩好了。对韦恩家族这一套历史背景基本是接纳并优化利用的态度。但本片中布鲁斯好几次都流露了对“继承”这个概念的拒绝。
他认为自己是在真正践行着家族，尤其是父亲的遗志——重建哥谭——并以此作为自己一切行为的出发点和合理性的解释。

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但是事实上，随着影片的发展，我们和蝙蝠侠一起意识到，这不是一个因为你爸是哥谭的“光明骑士” ，那么你就能顺理成章成为“黑暗骑士”的简单情况。
父亲的形象崩塌有双重作用。一方面，布鲁斯发现苦苦为父亲复仇失去了意义，那种卸下重担的感觉是存在的；另一方面，失去了这个出发点，蝙蝠侠还要继续下去吗？蝙蝠侠新的意义在哪里？电影终于来到了蝙蝠侠重新定义蝙蝠侠的时刻。
这个和记忆中的父亲告别，建立新的自我定位的过程，是这部电影对蝙蝠侠形象树立的最关键之处。
对比《教父》来看，电影讲的是麦克·柯里昂如何捣毁老一代关系网络，自我觉醒，亲手把自己送上教父宝座的故事。麦克不是从父亲那里继承权柄而成为新教父的。麦克，是自己决定要做教父的。

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同理，《新蝙蝠侠》提出的要求是：布鲁斯·韦恩必须摆脱父辈阴影，自己想明白蝙蝠侠存在的意义，才能重生，真正成为蝙蝠侠。
电影宿命论一般地搬出了与父辈意志的分道扬镳。布鲁斯不需要做一个复仇使者，不需要为父母的死去报仇雪恨。他以全新的身份参与到哥谭的重建里面去，找到自己作为蝙蝠侠行动下去的真正意义。

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超级英雄电影里的王家卫
圣经故事一直都是好莱坞犯罪片取之不尽的灵感源泉。电影的最后一幕是诺亚方舟式的大洪水场景。蝙蝠侠对哥谭的罪恶滔天已经无力回天，谜语人引来一场大洪水淹没一切。《新蝙蝠侠》从《圣母颂》开始，到大洪水走向尾声，在一个现实属性很强的叙事中描上几笔传奇性的色彩。
到此为止，都还是好莱坞范畴里的正常发挥。影片的意外趣味则被留到更深处，来自于另一个非常出味的参考，那便是王家卫。
里夫斯自己在创作谈中说他和摄影师格雷格·弗莱瑟经常一起分享参考素材。在拍摄《新蝙蝠侠》之前，他们就一起研究了王家卫的《爱神之手》。导演原话说的是“（这次）不是看《花样年华》而是《手》” 。他对王家卫电影的了解程度可见一斑。

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在追求60-70年代质感的创作过程中，这的确是一个精准的视觉参考。而且，这部王家卫操刀的情欲小品，不正是讲述了巩俐饰演的华小姐和张震饰演的小裁缝两个人之间充满张力的两性较量么。
《新蝙蝠侠》中的两性情感是非常克制的，但情欲张力却很足。当我们把蝙蝠侠和猫女这一组智力和体力上都势均力敌的对手之间点到为止的亲密戏份和《手》联系起来看，旗袍与战袍，伪装与身份，的确是令人浮想联翩了。