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一般电影在交代故事的时候 ， 通常会切换场景 ， 用主、副线不同的情节来达到放松观众神经的作用 ， 但一镜到底的电影就缺少这个优势 ， 所以《1917》在拍摄时 ， 在电影流程上下了大功夫 ， 采用张弛有度、松紧交错叙事步骤控制节奏 ， 比如只要经历伤亡 ， 主角都会进入较为平稳的情绪或状态 ， 让观众随着主角喘一口气 ， 同时 ， 在稍事休息的时刻 ， 也能对角色的情感进行更多揣测 ， 更好地投入电影 。
真实的世界
《1917》之所以采用一镜到底的拍摄风格 ， 就是为了模拟现实 ， 所以在电影呈现的很多方面 ， 本片放弃了传统电影的“金科玉律” ， 反其道而行之 ， 为了塑造真实 ， 大胆进行了取舍 。 比如主角的背景信息模糊 ， 连演员的外貌都不出众 ， 此处正显示了电影的良苦用心 ， 两个英军一等兵本就不是大人物 ， 他们只是残酷战争中的无名氏 ， 就像荧幕前的芸芸众生一样 ， 只有平凡 ， 才能让观众毫无障碍地进入角色 ， 把自己变成主角 。
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不过 ， 平凡的主角并非一直陌生 ， 随着情节的推进 ， 观众们对主角越来越熟悉 ， 通过移情跟他们建立了情感共鸣 。 与此同时 ， 其他的角色如车窗外的风景一样 ， 匆匆瞥过一眼就消失了 ， 正如我们自己的生活 ， 除了自己内心的喋喋不休 ， 我们生活中的其他人终究只是沉默的过客 。
《1917》用“展示” ， 而不是台词或对白 ， 达到了叙述的另一重境界 。 观众们通过自己的目光 ， 结合自己的想法 ， 真正进入了一场战争 ， 仿佛亲身经历了第一次世界大战的某场战役 。 建构一个真实的世界 ， 既是电影的真诚之处 ， 也是它的成功所在 。
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《1917》的价值
曾有观点认为 ， 将过去的战争加工、润色 ， 最终搬到大银幕上 ， 必然会面临两个问题：
第一 ， 电影要么处处是爆炸 ， 炮火连天 ， 充斥着喊杀声 ， 内容千篇一律 ， 毫无新意；第二 ， 对主角英雄式的衬托和赞美 ， 会让人们对战争产生误解 ， 甚至激发某种对战争的渴望心理 。
针对这两个问题 ， 《1917》作为期望创新的战争片 ， 用电影本身做了一个优秀的回答 ，
《1917》的剧情并不歌颂“我方伟大” ， 也不刻意勾勒“敌军残忍” ， 反倒用生活场景的移情、张弛有度的节奏 ， 以及真实的世界 ， 向我们“展示”了战争真相 ， 使我们自觉生出一股关于战争的悲悯看法 。
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