电影|楠楠自语｜成为Batman，成为Better man 蒂姆·波顿|蝙蝠侠|黑暗|Batma

DC宇宙里和超人一样不停迭代的超英电影，当属以“深刻”见长的蝙蝠侠。《新蝙蝠侠》目前成为2022年至今的全球票房冠军。在漫威电影宇宙还没有开启的时候， 1989年年和1992年“鬼才导演”蒂姆·波顿就带来了《蝙蝠侠》和《蝙蝠侠归来》，这两部哥特风和漫画感很强的蝙蝠侠电影，起码证明了迈克尔·基顿当年确实是个潜力股，而杰克·尼克尔森是个疯癫的主演，但漫改电影确实局限于技术发展，主角跟着导演和蝙蝠侠分道扬镳，乔·舒马赫也没能让《永远的蝙蝠侠》和《蝙蝠侠与罗宾》开创出新局面，
在早年的DC宇宙里，超人似乎更像个有话题的人物。
这种偏见随着时代和审美的发展发生了巨大变化，尤其是超英开启上天入地宇宙模式之后，诺兰让超英走进现实主义，并且让蒂姆
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波顿的漫画哥特风，走向暗黑和冷峻，走向英雄的伤痕、恐惧和思索，所以《蝙蝠侠：开战时刻》、《蝙蝠侠：黑暗骑士》和《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，几乎重新确立了超英的现实主义审美，以至于出现了《小丑》和今年完全现实主义的《新蝙蝠侠》。不要小看漫画，就像不要轻视灭霸的深刻思考，在深刻这一点上，美国漫画和日本漫画其实一样。 Batman正在成为一个betterman 。

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哥特风的璀璨阵容
1989年的《蝙蝠侠》和1992年的《蝙蝠侠归来》都出自蒂姆·波顿导演之手，最著名的初代大银幕蝙蝠侠迈克尔·基顿基本确立了蝙蝠侠的造型风格，其实因为戴着面具穿着盔甲，还要披着披风，就像那个年代的《机械战警》一样，男主露脸的机会还不如一帮配角，你看看迈克尔·基顿的配角阵容，杰克·尼科尔森、金·贝辛格和米歇尔·菲佛，小丑、企鹅人和猫女都不是小角色，而在多年之后，当小丑意外比蝙蝠侠更受追捧的时代，人们依旧会念念不忘那个疯癫的杰克·尼科尔森，赋予“小丑”这个角色的基本特征。
蒂姆·波顿最基本的风格在两部《蝙蝠侠》电影里非常突出，虽然可以定义为黑暗哥特风，但和他大部分作品一样，这种黑暗风更像一种画风和影像的色调，而不是人物性格定义上的暗黑，或者说，蒂姆·波顿准备讲道理的时候，不会那么一本正经和过于严肃，影片的视觉感受非常特别，可谓独树一帜。但他的第二部蝙蝠侠口碑分化严重，据说因为剧本问题，蒂姆·波顿和迈克尔·基顿双双退出。很多年后，我们会意识到，和德普走到一起的蒂姆·波顿，以及拍出了《鸟人》和《聚焦》的迈克尔·基顿，是两位足够伟大的电影人。

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没有永远的蝙蝠侠
《永远的蝙蝠侠》和《蝙蝠侠与罗宾》分别上映于1995年和1997年，给予前面两部蒂姆·波顿版蝙蝠侠的影响力，以及难以言说的诡谲，这两部蝙蝠侠依旧没能捧红男主，人们还是需要多年之后回忆这两部电影，然后把它当作茶余饭后的谈资。譬如，双面人、谜语人和急冻人，大家会回头追忆一批好莱坞表演艺术家的陈年旧作，念叨汤米·李·琼斯、金·凯瑞和阿诺德·施瓦辛格，甚至还有妮可·基德曼和乌玛·瑟曼，谁又会记得蝙蝠侠是方·基默，罗宾是克里斯·奥唐纳。要不是后来的乔治·克鲁尼变成了有追求的钻石王老五，曾经演过蝙蝠侠也不会成为“一段佳话” 。