萨利赫|权威与焦灼：拉登·萨利赫与十九世纪东南亚艺术( 二 ) 韦尔|总统|印尼|东南亚

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《被狮子袭击的白马》，拉登·萨利赫，1842年，玛莉亚·林（Maria Lim）收藏

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《雄狮、雌狮与鳄鱼搏斗》，拉登·萨利赫，1840年，私人收藏
老虎、犀牛、鳄鱼、麋鹿、公牛等这些东南亚独特的野生动物一直是拉登·萨利赫的作品主体。他的油画宏大壮观，饱满华丽，极具视觉冲击力，站在画前仿佛能听到来自热带丛林的野性呼唤。野兽激烈搏斗，在食物链中残酷厮杀，将原始野性与旺盛的生命力表现得淋漓尽致，血脉喷张、激情澎湃，一股巨大的原始魅力呼之欲出。

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《巽他犀牛与两只老虎搏斗》，拉登·萨利赫，1840年，印尼力宝集团收藏
尽管创作的初衷是为取悦欧洲贵族，拉登·萨利赫的画作却没有欧洲画家的东方主义式猎奇偏见。他的画作真实具体，又富有浪漫色彩。对于话语权微弱的东印度群岛，唯有抓住欧洲权威的眼球才能表达心声，在限定的范围内表现无限张力。
十九世纪的东印度群岛尚未产生成熟的反殖民主义运动，但印尼国父苏加诺认为拉登·萨利赫早已在他的作品中释放了强烈的民族信号。这些送给欧洲君主的画作中凶残的猛兽、决死的激情，透露着爪哇岛狂野不羁、难以驯服的天然本性，血盆大口的野兽让畏惧之心油然而生。

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《猎狮》，拉登·萨利赫，1841年，拉脱维亚国立艺术博物馆藏
除了野兽搏斗，画家还将人兽互动表现得淋漓尽致。征服者是骁勇善战、勇敢无畏的爪哇土著、阿拉伯人和贝都因人，他们以英雄主义姿态位于画面核心，构图极具戏剧性，野兽纵然无情，人类必将胜利。

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《猎狮》，拉登·萨利赫，1840年，私人收藏
拉登·萨利赫是首位在欧洲接受艺术教育的爪哇人，说他是首位接受系统性欧洲油画训练的东南亚艺术家，也不过分。讽刺的是，他能够被载入东南亚艺术史册，正是因为他获得了欧洲主流艺术界的接纳，赢得殖民者最高政治权力的认同，哪怕他后来还被印度尼西亚共和国的国家权力认可：印尼国父苏加诺、大独裁者苏哈托及后来的历任总统，都对拉登·萨利赫的民族主义情怀赞不绝口。

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《打猎后的恩斯特与亚历山德林站在罗西瑙城堡的露台上》，拉登·萨利赫，1844年，德国科堡，Schloss Ehrenbug收藏
尽管拉登·萨利赫被塑造为民族偶像，印尼官方也一再从他的作品与经历中试图寻找爱国的蛛丝马迹，但回溯画家的个人经历，恐怕难以找到官方想要的答案，反倒发出了更多疑问：他究竟是否足够“民族主义”？如果有，又是哪国的民族主义？