萨利赫|权威与焦灼：拉登·萨利赫与十九世纪东南亚艺术( 六 ) 韦尔|总统|印尼|东南亚

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《被狮子袭击的骑马人》，拉登·萨利赫，1842年，私人收藏
有关拉登·萨利赫的争议早在十九世纪就开始了。现代人对他迎合荷兰当局的谄媚发起攻击时，也许不知道他在1869年曾以参与爪哇叛乱为由，被荷兰当局逮捕。在印尼人看来，他太“殖民主义”了，在荷兰人看来，他太“本土主义”了，拉登·萨利赫尴尬地徘徊在两种对立的制度之间。

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《爪哇风景，老虎偷听旅行者的声音》，拉登·萨利赫，1849年，私人收藏
这并非个人悲剧，这是时代和国家的悲剧，是整个印度尼西亚在19世纪的缩影。他表达、宣誓、发声，获得尊重，又矛盾、焦灼，无所适从，没有归属。

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《梅加门当山脚下的驿站》，拉登·萨利赫，1871年，陈氏家族收藏

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《猎公牛》（La Chasse au taureau sauvage），拉登·萨利赫，1855年，Jack-Philippe Ruellan藏
这种矛盾感让拉登·萨利赫在今天的世界别具魅力，他的作品分散于多个国家、机构或私人之手。《森林大火》是新加坡国家画廊的镇馆之宝，其他著名作品被收藏在荷兰国立博物馆（Rijksmuseum）、荷兰国立世界文化博物馆（Nationaal Museum van Wereldculturen）、印尼总统宫、史密森尼美国艺术博物馆、拉脱维亚国立博物馆、德国科堡等重量级公共机构，还有一批最精彩的作品保留在私人藏家手中，欧洲的Schloss Ehrenbug、Jack-Philippe Ruellan，以及印尼力宝财团、陈氏家族、克里斯汀·甘、玛莉亚·林等印尼华人收藏家。作品珍稀昂贵，具有极高的收藏价值，2018年在法国拍卖的《猎公牛》以720万欧元成交，拍出了印尼艺术拍卖史上最高价。

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《自画像》，拉登·萨利赫，1841年，荷兰国立世界文化博物馆藏
拉登·萨利赫在荷兰殖民主义与印尼国族主义两种权力间徘徊，在尊严与焦灼间变幻。今日的评论与看法已远远超出拉登·萨利赫的艺术范畴，唯有一帧帧四散世界的史诗级作品，供后人缅怀瞻仰，也为东南亚艺术史留下了灿烂篇章，再现十九世纪东南亚艺术之巅。