展览|近50件跨代际作品呈现中国当代艺术的“节奏与迭奏” 代际|展览|混沌|中国|作品|节奏

正是春和景明之时， 4月9日，松美术馆开馆首展“节奏与迭奏”正式亮相。本次展览由汪民安教授担纲策划，是国内首位95后馆长丁泽华承接美术馆后举办的首场大展。

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展览内容横跨半个世纪，涵盖40余位中国当代重要艺术家的近50件作品，整体呈现以绘画为主，兼具雕塑、影像、装置。以强调中国当代艺术的多样性为目的，凭借并不单一的艺术趣味与审美，带来最加直观的观展体验与感性认识。

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展览现场

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【展览|近50件跨代际作品呈现中国当代艺术的“节奏与迭奏”】展览现场
展览概念出自德勒兹与加塔利合著的《资本主义与精神分裂（卷2）：千高原》，其本义指向一种重复迭奏的曲式，在《千高原》中， “迭奏曲”经过德勒兹和加塔利的浇灌而生长成一个哲学概念，其并非是一段节拍谨然、连续奏响的声音，而是一个持续进行着界域化和解域化的运动配置。因而，迭奏曲始终处于开放的居间状态，那些处于生成之中的、临界的、混沌的“间距”赋予迭奏曲以恒久的运动。
“迭奏”的概念同时包括三个方面：一个没有中心的混沌黑洞；在这个黑洞中固定一个不稳定的点构建一种平静的空间形态使得黑洞成为一个安身之所；在这个安身之所的黑洞上凿开一个通道逃离它去探索未知的无限宇宙------这就包含着三种力：第一种是混沌之力，第二种是大地之力，第三种是宇宙之力。 “三者相互对抗，汇聚于迭奏曲之中。 ”——在这个意义上，迭奏曲就是混沌、界域和解域的对抗，这些同时性的对抗摧毁了任何的秩序：“所有那些可以被把握为迷宫的事物事实上都是一首迭奏曲。 ”相比迭奏这样的力的叠加对抗，节奏则是一种协调、过渡和连接: 它是异质性空间的协调，是环境和环境之间的过渡，是临界面瞬间的连接。如果说迭奏构成一整个动态的关闭-打开-再关闭-再打开的迷宫的话，节奏就是迷宫内部既是现实的但又是隐匿的低声通道。 “节奏与迭奏”展览致力于探讨迷宫的界域和解域过程，致力于探讨混沌、秩序和开放的动态关联。

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张培力《水上运动》
此次展出的作品囊括了几代中国当代艺术家的扛鼎之作。比如油画《水上运动》是张培力于1983-1984年间创作的毕业作品中的一幅颇具实验风格的作品，是艺术家早期绘画中罕见的大尺幅画作，也是场面最为开阔、画面构成最复杂且层次最丰富、人物最多的一件。这幅画从主题上启发了张培力后来著名的“水上系列” 。

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李山《胭脂马》
李山的作品《胭脂马》创作于1996年。在1995年之后，李山啄米与基因变异和生物合成现象，逐步建立起“生物艺术”的创作体系。在“胭脂”系列中，李山以图像重组的方式模拟基因改造后的生物。比如在《胭脂马》中，黑色的马匹身上出现了蝴蝶的纹样，对自然界物种之间奇妙的嫁接，体现出李山惊人的创造力和富于诗情的想象。