生活|《楚门的世界》：采用“戏中戏”叙事结构，多重解读电影主题电影|楚门|观众|叙事|影片|克里

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影片《楚门的世界》采用了“戏中戏”的叙事结构。
第一重戏是片中的“真人秀” 。楚门作为这场真人秀节目的主人公，对此毫不知情。围绕着他的生活全部是导演精心策划的，他“真实”地扮演着导演预设的人生。
第二重戏则围绕着楚门生活中发生的随机事件，由“真人秀”剧组随时进行策划与工作安排。两重戏之间穿插着导演克里斯托弗的访谈，以及不同观众群体的反应。

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多方位的镜头与窥视视角
电影拍摄镜头可圈可点，片中的摄影机视角是多方位的。如剧中人物的主观视角，剧中隐藏的摄影机的视角，剧中导演、观众的视角以及影片的客观视角，形成了多重观看的效果。
在这样一个力图透过虚假去洞悉、发现真实的故事中，从视听语言到演员表演，都意在反思在媒介全方位的渗透下，真实与虚假之间的博弈。

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为了传递通过虚假去窥探真相这个主题，片中大量运用窥视视角。
在第一重戏中，作为“真人秀”的主角楚门，全方位展示他的私生活是电视节目的“职责”所在，隐蔽的摄影机甚至以一种非常规的奇特角度来窥探主人公的日常生活。
比如电影中使用了圆形遮罩画幅展示楚门在桃源镇的生活，这种遮罩手法一方面模仿了剧中隐蔽摄像机的镜头，另一方面又使观众体会到剧中观众观看“真人秀”的感受，满足了观众的窥视欲。

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其次，片中出现了大量象征性的视觉符号，具有明确的隐喻意味，如天上明亮的月亮实际是最大的监控室；湛蓝的天空是画出来的；楚门失踪后，亲人们站成一排，手挽手地一同搜寻他，地上的影子如栅栏一般，具象化了他们利用人情道德对楚门的绑架。
这些无处不在的虚假屏障，既加强了观众对于楚门逐渐蓄积起反抗的勇气，去寻找真实和自由的期待感，也令楚门最后的“走出”显得异常坚决。

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反过来引导银幕前的观众反思自身的处境：我们热衷于观看电视节目，带着强烈的窥探欲观察别人的生活时，我们自己很有可能才是被观察者和被操控者。
细致入微的表演
演员精准细微而又充满矛盾的表演也强化了真与假的主题。因为本片获得最佳男主角的金·凯瑞和最佳男配角埃德·哈里斯对于人物心理的把握十分到位，他们的表演无疑为影片起到了画龙点晴的作用。

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楚门标志性的招呼语在片中多次出现，每次的情绪和含义都截然不同。第一次出现在日常生活中，与邻居自然地打招呼。
第二次，楚门已经看穿周围的一切，刻意要表演给剧组看，和邻居打招呼时表情动作更加夸张，表演的意味跃然而出。