齐鲁网·闪电新闻4月7日讯印刷术是中国古代四大发明之一 ， 其中雕版印刷在印刷术的发展与演变中有着举足轻重的地位 。 它的出现不仅催生了最早的印刷品书籍 ， 促进文化传播 ， 更极大推动了手工雕刻技艺的发展 。 而今 ， 在大明湖畔 ， 山东省图书馆尼山书院中 ， 李振豪正仔细雕刻着《李公麟圣贤图石刻》的木质雕版 ， 他和妻子王鑫鑫是山东省级非物质文化遗产雕版印刷技艺的主要负责人 。
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自得其乐的“90后”手艺人
李振豪出生于1990年 ， 但他做雕版印刷已经有十几年的时间 。 “大家都会想着这种传统的行业太死板了 ， 很枯燥 ， 但是对我来说其乐无穷” 。
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雕版分正反两面 ， 分别有不同的文字或图案 。 李振豪正在雕刻的《李公麟圣贤图石刻》每一面有两幅人像和几句小字 ， 需要十几天的雕刻才能完成 。 在他的工作室内 ， 随处是码放整齐的成型雕版 ， 数十年如一日 ， 一桌一凳就是他的舞台 。
“你如果不问我 ， 我自己都没想到已经做了有十多年” ， 李振豪对采访人员坦言 ， “因为一直就是反复钻研雕刻 ， 大多数时候是沉浸其中的 ， 没想到时间这么快就过去了” 。
须眉如发的雕版“木头人”
【山东手造|山东手造｜雕版印刷：辨毫厘、明须发 一块木板重现经典圣贤图】成型的雕版人物表情细致生动 ， 须眉处如人的发丝一样细 ， 根根分明 。 “其实他的这个头像、脸型、眉毛、胡子、头发在书中都太不清楚 ， 我们要不停地找资料去考证原有是什么样子 ， 描绘之后再雕刻” ， 李振豪说道 。
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《李公麟圣贤图石刻》是指宋高宗时期在太学刊刻上石的孔子及七十二弟子像及赞文 ， 是当时孔子及弟子像创作最重要的图像资料来源之一 。 “我觉得我们做的事情的意义就在这里 ， 它残缺不全 ， 而且又没有被刻过 ， 又是关于山东的很重要的一部分文献 。 所以说我们刻出来 ， 对儒家文化来说都有很重要的意义” ， 李振豪说道 。
考证修复是一个难点 ， 更难的在于雕刻 。 “整个头像是最难刻的 ， 要求你的手要非常稳 ， 有的时候都不敢喘气的 ， 忽然一深呼吸 ， 手稍微一动 ， 这个发丝有可能都会刻断” 。 投入工作中的李振豪一丝不苟、旁若无物 ， 若一根发丝被刻断 ， 修复的难度极大 ， 整块雕版都可能因之作废 。
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刻字体也是一样 。 打横、发刀、挑刀 ， 不同工序之间 ， 李振豪不断变换着走刀的手法和形式 。 “我的刀需要跟着笔画的一波三折去思考 ， 同一个笔画上往里多走0.1毫米 ， 往外多走0.1毫米 ， 它就是另外一个笔势” 。
水墨合调的印制“画中人”
“雕版印刷 ， 一个是雕版 ， 一个是印刷 。 我负责雕版 ， 我媳妇负责印刷 。 ”李振豪笑说到 。 对于雕版印刷技艺而言 ， 把板子刻好只是成功了一半 ， 如何把须发印制得根根分明又不损伤板子也是一门学问 。
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李振豪的妻子王鑫鑫介绍道 ， 印刷时首先要注意的水和墨的比例 ， 水多了颜色不够 ， 而墨多了 ， 细节处就会出现洇成一片的模样 。 水墨之间的拿捏是王鑫鑫多年来一直在钻研的一处功夫 。
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