现实|《心居》：没有逃脱“悬浮”的泥沼( 二 ) 初恋|人物|丈夫|泥沼|题材|顾清

还有一个值得探讨的人物，就是一直无所事事的“收租公”展翔。他靠一段模糊的原始积累一跃突破阶层，成为财富金字塔顶端的少数人——要么在追求顾清俞的路上，要么在逼困难租户交租的路上，浑身上下透露一股浓浓的油腻感。在他和冯晓琴的关系设计中，他总如古希腊戏剧里的天降神兵——每当冯晓琴的人生陷入死胡同，就派他救场。创作者很早就安排冯晓琴丈夫猝然离世，本想表现她的独立过程，可紧接着就安排展翔这个法力无边的角色，以他的金钱帮助她实现梦想。这样的情节安排消减了冯晓琴之前所做的努力，戏剧的逻辑性丢失了。
【现实|《心居》：没有逃脱“悬浮”的泥沼】在当下女性题材都市剧越来越同质化而走入创作瓶颈的时候，《心居》本来很有可能成为一部在形式和理念上做出新意的作品，就如不久前的上海都市题材电影《爱情神话》——能用理想主义的光芒照亮欲望遮蔽的都市上空，也照亮观众内心的角落。可是作品并没有真正和现实对话，无力探究社会变化的深层原因，而是靠着家庭内部扰人心神的争吵、突然发生的强行转折来制造冲突，情节和人物都很悬浮，淹没了其中部分真正有现实质感的漂亮光泽，这是非常可惜的。
（文/风一亮）