|《山河月明》：秉持“匠人之心”挖掘历史细节( 二 ) |明朝|朱元璋|朱棣|历史剧

精美服道化高质量还原匠心制作诠释明朝美学
【|《山河月明》：秉持“匠人之心”挖掘历史细节】历史泱泱长河流淌到明代时，服饰也变得更加注重等级化，对不同的阶层所能穿着的服饰类型、配饰甚至颜色都有严格的规定。《山河月明》中文官的朝服上绣的是禽鸟，而武官朝服上则绣猛兽。这是因为当时的官服制度规定文武官员朝服和祭服所配之绶，按不同品级织以不同飞禽花锦，这种制度也被称为“补子制度” ，主要用于区分文武官员。文官儒雅娴静，故着禽鸟为补子图案，彰显贤德；武官骁勇威风，故官服着猛兽为补子图案，彰显威仪。除了绣纹的差别，文武官员朝服的颜色更能体现出这种鲜明的等级化差异。《山河月明》中有众多文武百官上朝的场景，官员着颜色各异的官服，站立位置也有所的不同。此是，参照了明代官服颜色按品阶高低进行设置，一至四品绯色，五至七品青色，八至九品绿色。《山河月明》中对明朝服饰的还原将历史的沉重感藏于服饰中，不仅能提高剧集质感，还能助力于中华传统服饰的推广，将明朝的美学传递至千家万户。

本文图片

除了服饰上的“复刻” ，《山河月明》在道具上也用心还原，尽力将明朝生活的缩影通过道具展现出来。明代家具以朴实高雅，韵味浓郁以及简洁明快的造型而著称，其家具的品种、式样也极为丰富，也已经形成了成套家具的概念，采用对称式的方法进行布置。《山河月明》中有着大量的生活场景，不乏有众多的家具作为道具，剧中所用的道具轮廓线条简练，装饰线脚做工细致，与明朝家具如出一撤。除了家具，《山河月明》中的其他道具也致力于还原明朝恢弘浪漫的历史。《明史》曾记载道 “帝每御膳，后皆躬自省视” ，马皇后虽贵为皇后，仍每天亲自操办朱元璋的膳食。《山河月明》以具体的场景切入展现了这接地气的一幕，马皇后身着对襟圆领，头仅戴一只木钗子，亲自为朱元璋下厨。舞动热烈的灶火，随处可见的锅碗瓢盆，四处弥漫的烟雾，烟火气肆意的厨房一下子拉近了历史与当下的距离，钗荆布裙的马皇后熟练挥着大锅铲的场景也显得愈加真实，仿佛历史重现，在观众对剧集的理解和对明朝美学的吸收上增添了极大的助力。

本文图片

除了服装道具，该剧在角色妆容处理上也细致入微。朱棣作为《山河月明》的主线人物，从一个肆意洒脱的少年郎到王者之气四溢的帝王，前后期的差别较大。其外在表现就是妆造，成毅饰演的少年燕王明眸皓齿、剑目星眉，而冯绍峰饰演的明成祖朱棣束发金冠，鬓若刀裁。从“尽其精微”到“以形达意” ，通过精美妆造打造别样个体，该剧使人物的脸谱更加写实与丰满。从精微处区别出生理与心理年龄跨度，消弭观众对历史人物的距离感从而更深刻地领略明朝之美。
品味新阶历史大剧内涵确立影视行业创作新方向
在剧情上，《山河月明》围绕宏观明朝历史脉络下，注重对微观历史人物的情感表达。如：朱元璋与马皇后的相处，嬉笑怒骂皆有；朱标对朱棣，既是手足情深，又是长兄如父；朱元璋与徐达抛去身份后的兄弟日常等，处处皆表现出该剧以情为系、以人为镜，深度挖掘明史魅力，引发共鸣。以此将历史的厚重感与日常的烟火气交织，紧抓细节放大差异看点，使得该剧从人物到剧情都鲜活了起来，观众与历史人物的距离也被拉近了，为观众带来极具新意的历史大剧。