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在整体创作上 , 《山河月明》是从时代全局观出发定义的“新阶历史大剧” , 没有重主角光环、日常情感 , 轻历史史实、时代进程 , 而是将两者结合勾勒出一幅集思想、文化、艺术融于一体 , 将历史、人物、事件与艺术描绘相结合的明史画卷;同时历史性与影视艺术的共存 , 降低了历史大剧的观剧门槛 。 该剧还以巧妙的叙事方式 , 侧重历史的大事件描写 , 将一些冗长的历史故事进行压缩 , 既缓解了观众的审美疲劳 , 又将明初历史脉络全貌勾勒在观众面前 。 它破除大众对历史剧的固有印象 , 用真实、充满烟火气的方式表现历史人物和故事 , 以此立“新阶”之意 , 展现对国产历史剧发展的承上启下 , 为打开历史剧新篇章奠定基础 。
作为“新阶历史大剧”的《山河月明》 , 不仅在制作和立意上为历史题材影视作品树立了新典范 , 更是给行业带来了深思 。 当下影视产业“快消”剧当道 , 创作缺乏耐心 , 让人能沉淀下来细细品味的影视作品少之又少 , 历史剧更是凤毛麟角 , 因此《山河月明》的播出把握住了国内影视产业历史大剧的市场缺口 。
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传统历史剧注重历史史实的叙述 , 易产生晦涩难懂的问题 , 而如今的历史剧 , 多执着于人物情感、服化道等 , 而忽略故事内核 。 无论偏重客观事实还是艺术加工 , 都降低了观众沉浸式观剧的体验感 , 因此需要一部“新阶历史大剧” , 将“客观历史与艺术真实”进行一个平衡地呈现 , 并将明朝历史通俗易懂地演绎 。 而《山河月明》正是在尊重历史大背景的情况下 , 围绕历史人文、家国情怀预人物情感 , 在叙事中对情节性和日常生活化的强调 , 通过对影视剧的叙事张力与艺术性上的创新 , 以人民群众喜闻乐见的形式呈现于当下 , 符合大众口味的同时让更多人关注到明朝历史 , 也为未来历史剧创作提供了新思路 。
文/北京青年报采访人员 杨文杰
编辑/崔巍
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