国产|国产剧里的女人，又在“假觉醒”( 三 ) 上海|老公|孩子|顾清俞|顾磊

波伏娃的话还有下半句，预示这类故事多半的结局——
“当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，通常为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。 ”
倒不是说冯晓琴必须要走向无边的堕落才合理，只是一来，逻辑的惯性不至于那么弱，二来，即便有那么一个觉醒契机，多半也不是丈夫去世。
高攀吞针，是因为人总归是“既要又要” ，要了锦衣玉食的里子，还想要人人尊重的面子。
但既然选了做菟丝花，往往只得含血咽了面子，女人将男人视为上爬的资源，男人将女人当作美丽的门面物品。
要不到的总归会痛苦，可以一次次咽下去，但不会突然不要了。
也因此，若是攀上的是超级大富豪，为了兼得鱼和熊掌，极端一点儿的富太太，巴不得老公早死的也大有之。
当然，顾磊的财富也还不至于让冯晓琴一辈子衣食无忧，冯晓琴也未必对顾磊毫无真情。
只是认可同一套逻辑的女性，在面对同样的困境时，选择总不会相差太多。
顾磊的死，可能会让冯晓琴打算起下一个男人，也可能会让她想借孩子绑住公公和小姑子的财产，即便念及旧情难以真的实施，也多少有些纠结与挣扎的展示。
但几乎不可能是剧中所演的，立时便拒绝了姐姐公公提供的一切帮助，开始送起外卖养孩子，连和放置玻璃导致老公意外身亡的邻居打官司，都是只讨一块钱正义费。

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这样的“独立女性” ，正得没了一点儿真实性。
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说句刻薄点儿的，从冯晓琴对这段婚姻的出发点与终极目标而言，老公出轨比老公去世，还要值得一哭。
多一个人的加入，属于自己的蛋糕就会少一块。
“情人”在富太太困境中几乎算一种典型，是聊这类女性很难绕开的难题。
但国产女性剧好玩就好玩在不相配三个字上。
冯晓琴这样的角色，与富太太生存逻辑相似，却不给她安排一个富太太式的困境，反爱将这一套，安进一些独立意识植入骨髓的女强人身上。
还得是童谣。
《三十而已》里的顾佳，一个事业家庭无所不能的高知女性。
表面上家庭经济来源于老公许幻山经营的烟花公司，但就连公司内部员工都看得明白，许先生不过是个傀儡，真正操盘手还是顾小姐。

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这样一个角色，最大的苦恼却是源源不断的小三入侵，以及如何买包混进整日吃吃喝喝打打牌的富太太群里。
以剧本赋予顾佳的光环，她就是拎着个四位数的小包，直接走到这些富太太的男人跟前聊几句，也照样能做起生意，根本不必大费周章地曲线救国。
这种在带娃前就和老公三令五申“孩子上学就回归工作”的女强人，独立意识早就混入血肉，也不大可能就甘愿从了太太外交这一套。

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而丈夫在外面有女人这件事，对于经济独立，甚至还被老公依附的顾佳而言，至多算是她情感生活的一道坎，怎么样也构成不了她的“性别困境” 。
但国产剧好像特别偏爱这种女强人+富太太困境的组合。